貳零零八年九月下旬的北京，全球矚目的第二十九屆奧運會剛剛過去，雖是秋寒已近，但氣溫卻很宜人。北京大學賽克勒考古與藝術博物館內，一場名為“和諧之美”的當代紫砂壺經典作品提名展在這里舉行。展覽的主辦方原以為這次作品展不會吸引很多人來觀看，因此當數量有限的請貼派發出去以后，他們驚訝于自己的電話鈴竟是響個不停，原來很多高校師生和北京市民在得知這個消息后，都紛紛聯系組織者希望知道這次紫砂展的具體開始時間和地址，有一個熱心的求訪者甚至在電話里對展會組織方說：“作為一個北京人，我熱愛紫砂壺已有三十年了，現在難得有這樣的機會，我是絕不會錯過的！”這位紫砂愛好者的心情原在情理之中：在這次“和諧之美”提名展覽中，共有一百多件當代紫砂壺經典作品參加了展覽，展覽匯聚了當下紫砂業界的最高水平，著名國學泰 [詳細...]

“采菊東籬下，悠然見南山。”一次偶然的訪談，竟牽動了我絲絲不忘的情愫。而后，選一米陽光，擇一方清新可掬的心緒，再次去拜訪夏俊偉老師。這個祥和的學者，和藹親切，溫馨端莊，亦如春日的暖陽，暖煦貼切，他只靜坐不語，你已經被他融和感染。與他攀談，從家常至學術，總能讓你醉心于他嚴謹治學的態度與從容淡定的情懷。細細聆聽，仿佛時間的沙漏就這般不驚不悚地道出生活的智慧。兀自沉淀，他卻只道平常罷！ 中陶：夏老師，紫砂壺從形態結構上可分為哪幾類呢？這么分類，有什么依據么？ 夏俊偉：按習慣造型分類，依據歷代藝人形成規范的制作法則、形態結構上基本可分為三類：1.光素器：即方壺（六方、八方、長方、棱方等）、圓壺以及幾何形體組合變化，講究器皿的立面線條和平面形態的變化。對形體各部位之間的權衡比例十分講究，必要時輔 [詳細...]

2009年于新中國來說是一個歷史節點，于中國美術書法界來說，也可說是一個重要節點，外在呈現的高中低各種美術書法活動活躍、藝術品市場逆勢而上，內在顯現的從理念到體制機制乃至大生態的深層變動，都頗值得回味返觀。2010年及更遠的以后如何接續去歲及之前的良好態勢，如何從內外多方面進一步推動中國美術書法的良性發展，令人期待。本報特開辟“藝術面對面”欄目，通過與美術界、書法界重要人士的對話，總結過往，提前捕捉中國美術書法未來的潮流脈動。 近日，中央美術學院素描60年展覽在中央美術學院美術館舉辦，素描這個曾在上世紀70年代末引起過激烈爭論的話題再次進入美術界視野。作為一個向西方學習的成果，同時也是現代中國美術創作和美術教育的基礎環節，圍繞在素描周圍的討論，從油畫引入中國的第一天開始就沒停止過，并且與20世 [詳細...]

嘉賓：中國民間藝術家協會會員，天津書法家協會會員、天津職工美術研究會會員、紅橋區老年大學客座教授：李穎遜。 簡介：李穎遜，早歲時，受家叔影響入門顏書，后師從天津著名書法家黃壽昌，單體乾二公學習歐體與北魏，他在成名后又拜范潤華門下主攻草書。50年筆耕不輟，在翰墨苑里辛勤耕耘，碩果累累，成績斐然。 記者：您在前面提到寫好字不一定能成為書法家，這是為什么呢? 李穎遜：我曾經也走過很多彎路，曾經自己寫出來的字，看著挺好，但在字里面看不到古人的影子，都是我自己的風格，這是不行的。要成為一名真正的書法家，首先要學習古人，模仿古人，在古人的書法里面汲取營養，撲捉到古人的神韻，這樣再寫字就好看了，根據自己的需要改變字體，這樣雖然寫出來的字形與古人不一樣，但能看得出古人的 [詳細...]

問：顧景舟先生指導你們是一直到什么時候呢？ 答：一直到他去世時。我和顧老的關系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子，就像他的孫子、孫女，就是這種關系。所以我們紫砂的師承關系是非常好的。我們也很珍視這種關系。 問：顧老指導您時給您印象最深的是哪方面？ 答：他教我習藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導中讓我最有感觸的是要求我們一定要創新，要跳出傳統的造型，要創出自己的東西。他要求我們：你的創新放在傳統幾千個品種的隊伍里面要站得住腳，要成功。 問：顧老很支持創新？ 答：支持，但要求一定要有扎實的傳統技藝，要在傳統的基礎上創新，那種技藝底子還沒打好就大談創新的事情他是絕不贊成的。 問：您覺得您的風格和他的比起來，是很明顯的一種傳承關 [詳細...]

周桂珍：1943年生于宜興丁蜀鎮,先后師從王寅春和顧景舟學藝。江蘇省工藝美術名人,高級工藝美術師,以造型簡練、工藝精湛，儒雅大度是她的壺藝風格特征。 問：周老師，我想問一下：您是什么時候進宜興紫砂廠的？ 答：我是1958年進廠的。 問：之前是在紫砂中學學習嗎？ 答：對。 問：好像您這一輩很多都是從紫砂中學畢業的。你們是先在紫砂中學就已經接觸到紫砂工藝了吧？ 答：對，當時是半工半讀的，也學做紫砂壺。那時候呢，說實在話，還小，十五、六歲，也沒學到什么。那個時候是大躍進嘛。不過總是知道了什么是紫砂和紫砂壺。真正學做紫砂壺是1958年開始的三年學徒生活。 問：你們是學滿三年后然后再獨立開始從藝？ 答：是的，三年以后。1963年，紫 [詳細...]

問：現在，紫砂工藝怎樣才能進一步發展呢？ 答： 這個問題，要看歷史作品，我覺得當今的應該還是有點變化得太快了。我們評價紫砂作品并不是一般地說把嘴、把放在一條直線上，標準得很，一點都不會歪，能拿出去的作品并不是說要標準到什么程度，而是它的“神氣”會達到什么程度，這不是今天的一些“做家”能做到的。“神”是衡量的最高點那種水平的作品，你怎么看都可愛，怎么看都好看。早在四十年前，我在學手藝的時候，顧老就教我看作品，一把是程壽珍的，一把是俞國良的。然后他說：“寧可要程壽珍一天三把，不要俞國良三天一把的。”他的意思不是指做壺的快慢，而是用他的話說“最一流的就是神品”，神品下來才是精品，就是精品能做得很周到，很干凈，也做 [詳細...]