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摘要：漆畫具有繪畫性和工藝性的雙重屬性。文章從論述漆畫創(chuàng)作中的工藝性與繪畫性的各自特點(diǎn)及其關(guān)系，指出繪畫性是漆畫創(chuàng)作的靈魂，對我們繼承傳統(tǒng)并發(fā)展當(dāng)代的漆畫創(chuàng)作有很大的現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞：漆畫 工藝性 繪畫性
漆畫是以天然生漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。它源于古老的漆文化傳統(tǒng)，是從漆器裝飾藝術(shù)中衍生并獨(dú)立出來的新畫種。中國漆畫的獨(dú)立崛起于20世紀(jì)60年代。
目前在漆畫創(chuàng)作上有幾種不良現(xiàn)象：一是只重視傳統(tǒng)，忽略設(shè)計(jì)，只追求傳統(tǒng)技法上的考究；二是只重視設(shè)計(jì)而忽略藝術(shù)語言，把藝術(shù)語言簡單化，模仿其他畫種，使漆畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力喪失；三是忽視了漆畫特性與材質(zhì)制作的結(jié)合性，只不過在油畫、國畫上罩一層漆，這些對漆畫的發(fā)展極為不利。當(dāng)代中國漆畫如何找到自身的位置，更好地發(fā)揮漆畫藝術(shù)語言的特點(diǎn)，需要抓住兩個要點(diǎn)——工藝性和繪畫性。下面詳細(xì)闡述漆畫藝術(shù)中的工藝性與繪畫性。
一、工藝性——漆畫是以漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作
中國漆畫從一開始便與材料、技法緊密地聯(lián)系在一起，漆畫的語言特征，離不開“漆”的特性，它是構(gòu)成漆畫語言的物質(zhì)基礎(chǔ)，漆畫正是通過“漆”這一媒材而進(jìn)行的繪畫藝術(shù)。
1.材料
漆畫是從傳統(tǒng)漆飾藝術(shù)中脫胎出來的，因而它所使用的材料自然是中國傳統(tǒng)的漆。在中國古文字中，漆字也可寫為“桼”，專指從漆樹上割取下來的天然漆，它是從漆樹上分泌出來的汁液。天然漆原為乳白色，但干后變?yōu)榧t棕色，稍厚即近黑色。只有了解漆的性能和特點(diǎn)，才能表現(xiàn)出漆所特有的視覺效果。
2.技法
中國傳統(tǒng)漆藝經(jīng)歷了7000余年的歷史演變，技法源遠(yuǎn)流長，明代黃大成的漆藝專著《髹飾錄》記載了上百種漆藝技法。概括地講，漆畫技法主要有以下幾種：①描繪：凡是在加工完好的漆板上直接描繪，不再罩漆研磨，更無需推光揩清，畫完就了者，統(tǒng)稱描繪。這是最古老的裝飾技法，因其簡便實(shí)用，現(xiàn)在仍然廣泛流行。描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。②鑲嵌：黑漆、朱漆固然很美，但色彩總有局限。于是在漆藝的長河中就借來了“他山之石”，發(fā)展了鑲嵌技法。大體有金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等。③刻劃：凡在漆面上用刀刻劃，再填入金、銀或彩漆的一類方法，均屬刻劃，可分戧劃、雕填、刻漆等不同類型。④研磨：在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或貼金，或?yàn)X箔粉、干漆粉，或罩漆，使本來十分平整的漆板變得凹凸不平，各種漆象也因互相映襯覆蓋而變得模糊混沌。最后經(jīng)過研磨，顯出花紋，畫面也趨于平整。這一類裝飾方法雖具有一定的綜合性，卻以研磨為主要手段，故統(tǒng)稱研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類。⑤潑灑：將稀釋后的一種或數(shù)種色漆即興自由地潑灑在漆板上，使其相互滲化流動，產(chǎn)生出其不意的效果，這種技法稱為潑灑。 ⑥堆塑：用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或點(diǎn)或線或面地進(jìn)行堆塑，然后再在高起的紋樣上加工處理，這種方法可稱堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽識”和“堆起”兩章中均有論及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。二、繪畫性——漆畫之本在于藝術(shù)
藝術(shù)之為藝術(shù)，法國哲學(xué)家海德格爾有句名言：“藝術(shù)是把真理性的東西帶到世界上來。”這就是純藝術(shù)精神性的典型注釋。中國漆畫要畫出有震撼力的好作品，根本性要求是精神性的繪畫藝術(shù)使命的實(shí)現(xiàn)。
1.漆畫作為繪畫的基本屬性
思想性、藝術(shù)性是藝術(shù)作品的靈魂，漆畫作為一門獨(dú)立的畫種，應(yīng)該按純繪畫形式來要求，用繪畫性的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。可以不擇手段地表現(xiàn)主題，人們關(guān)注的已不是材料和技巧新穎、獨(dú)特，重要的是作品中豐富的思想內(nèi)涵和內(nèi)容的深刻性，以及對社會現(xiàn)象的深刻認(rèn)識和分析。
2．漆畫的繪畫性表現(xiàn)
①構(gòu)圖：漆畫長于裝飾性構(gòu)圖，而短于寫實(shí)性繪畫內(nèi)容，這是因?yàn)槭艿狡崤c工藝的限制，裝飾性的構(gòu)圖講究形象處理規(guī)律化、秩序化、藝術(shù)語言程序化，其藝術(shù)風(fēng)格傾向唯美。并且在漆畫構(gòu)圖中，也常常運(yùn)用均衡、多樣統(tǒng)一、疏與密、曲線與直線及特異等表現(xiàn)手法。②色彩：漆有其自然光色，漆畫則更注重通過表達(dá)作者主觀化的色彩來體現(xiàn)作品的個性特征。漆畫的色彩總的來說是偏于裝飾性的。黑、紅兩種顏色在漆畫中常被使用，成為漆畫最基本的兩大色調(diào)。這是由漆自身的特點(diǎn)所決定的。黑漆具有極大的包容性，除了黑漆很容易與各種色彩形成協(xié)調(diào)關(guān)系外，也可與金銀等相配。金屬的艷麗奪目、蛋殼的潔白可愛、螺鈿的寶石般光彩，都可以用在作品中，增加畫面效果。③意境：情是漆畫藝術(shù)的激素，形是漆畫藝術(shù)的個性，材是漆畫藝術(shù)的特性，變是漆畫藝術(shù)的靈魂。
三、工藝性與繪畫性的關(guān)系
藝術(shù)最寶貴的是特性，漆畫的獨(dú)特性就是漆性。漆畫如果沒有漆的特性，沒有漆的雋永意趣，本身也就失去了作為材質(zhì)的價(jià)值。
漆畫離不開漆但并不意味著以漆作材料而在漆板上作畫就是漆畫，也不是在畫上罩漆就是漆畫，漆畫首先以一幅畫、一畫作品(內(nèi)涵)展現(xiàn)在我們面前，然后才牽涉到漆(材料)的運(yùn)用，首先注重的是作品的內(nèi)涵，其次是作品的外觀形式，以使觀念進(jìn)入畫意所要表達(dá)的意境為重，而以純粹材質(zhì)雕飾、工藝的變幻為輔。
四、中國漆畫發(fā)展趨勢展望
在高科技、高速度發(fā)展的現(xiàn)代信息社會，藝術(shù)的創(chuàng)造性也日趨多元化。中國漆畫要適應(yīng)當(dāng)今急劇變革的審美需求和豐富多變的精神世界，應(yīng)在藝術(shù)觀念與藝術(shù)語言上進(jìn)一步加以解體與重構(gòu)，不斷拓展自己的空間藝術(shù)，形成新的藝術(shù)語言與藝術(shù)觀。要實(shí)現(xiàn)精神性繪畫藝術(shù)的使命，必須要在審美方面與時(shí)代同步，在現(xiàn)實(shí)生活中尋求藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。
參考文獻(xiàn)：
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