三、 撇的病筆及其糾正方法 撇的病筆常見的有鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒、墜鋒、翹尾、折腰等。鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒的形成原因和糾正方法與豎畫的鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒相同，此處不贅述。撇畫特有的病筆主要是： （－）墜鋒 “墜鋒”指撇畫出鋒時往下墜，與撇畫的態勢相違背（見圖41）。 形成原因：書寫時沒能將手腕懸起，僅用手指的撥動寫撇。實際是以手腕為圓心，以手掌為半徑在“畫”弧，很容易寫出往下墜的弧形撇來。 糾正方法：對照字帖，注意撇畫的態勢和撇出的角度，書寫時最好能懸肘、懸腕，將筆鋒送到撇畫的盡頭。 （二）翹 尾 翹尾是指撇畫出鋒時弧度太大，過 [詳細...]

二、長 撇 長撇又稱斜撇，比短撇細長些，傾斜的角度也大些。長撇一般又有三種情況，一為直撇，一為孤撇，另一種是特殊的柳葉撇。 （一）直 撇 直撇的特點是纖細而又挺直，與懸針豎相似，只是角度不同罷了。柳體“者”和“人”字的長撇都是直撇。它們除了有粗細的不同外，都是方筆起筆。方筆長撇的書寫方法（見圖37）： ①直下向右下起筆；②提筆；③略頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆；⑤逐漸提筆出鋒。 直撇挺直，沒有弧度，顯得剛勁鋒利如一把長劍，但鋒尖處又很結實，不能如鼠尾。 另外，直撇的起筆也有圓、方之分。例如柳體“為”（為）字、顏體“者”字的 [詳細...]

練好了懸針豎畫，如果將它傾斜45 度再適當加一點弧度就成了撇。撇有短撇、長撇之分。 一、短 撇 短撇又稱平撤，與水平面相比其傾斜角度較小，長度較短。短撇有幾種情況： （一）方筆短撇 方筆短撇的上方有釋尖露出。是直下起筆所至。顏體“仁”字、柳體“何”字的單人旁短撇是明顯的方筆短撇（見圖34）。其寫法是： ①直下側鋒起筆（欲撇先斜）；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆，并逐漸提筆；⑤出鋒收筆。 由于短撇較短，不像是針豎那么長，因此寫短撇時，剛折鋒斜行就得開始逐漸提筆，同時用手腕、手臂的動作使筆桿基本處于垂直于紙面的狀態，將筆一直送到短撇的鋒尖處。在這里特別要強調的是起筆 [詳細...]

四、豎的病筆及其糾正方法 由于豎畫只是將橫畫豎起而已，因此，凡橫畫所存在的病筆，如骨節、蜂腰、折木、算子等，豎畫都可以找到它相類似的病筆，因此在此不再重復。但豎畫也有它特殊的病筆。 （一）鋸齒 “鋸齒”是指豎畫左邊齊平光潔、右邊枯澀不平，如鋸齒一般。 形成原因：寫豎畫直下起筆，欲豎先橫以后缺少提筆的動作，沒有將筆鋒調到中鋒就直接向下行筆，形成筆鋒在豎畫的左邊；筆肚子在豎畫的右邊，亦即（筆毫的方向與運行方向呈90度左右的夾角）偏鋒運筆，出現“左秀右枯”的現象，成為鋸齒狀的病筆（見圖33）。 糾正方法：按照方筆豎畫的書寫步驟去寫，切筆直下（欲豎先橫）以后，增加提筆、折鋒動作，使其在下行時 [詳細...]

三、豎的態勢 堅畫與橫畫一樣也有態勢問題。古人稱豎畫為“努”筆。“努”即弓弩的意思。豎畫不可太直，直則無力，要像弓那樣有點彎曲，這樣就顯得富有彈性，有一種反彈欲回復到挺直狀態的態勢，這就叫努勢。 努勢又有向勢與背勢的區別。即相向與相背的意思，相向是面對面，相背是背靠背。古時候象形文字的“背”字是現在的“北”字（見圖28），就像兩個人背靠背站在那里。豎畫相向與相背只是感覺上的意會，也就是說有那么一點意思罷了。譬如顏體字“開”（開）字的門框是向勢（見圖29），兩豎的中間部分微微地有點往外鼓出去。柳體字“開’（開）字的門框是背勢（見圖29），兩豎中間部分微微 [詳細...]

二、方筆豎的寫法 方筆豎與方筆橫的寫法也基本相同。例如顏體、柳體的“十” 字，豎畫就是方筆。其寫法（見圖22）： ①向右切筆直下；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向下行筆；⑤逐漸提筆；⑤出鋒收筆。 方筆豎畫的起筆與方筆橫畫的起筆一樣，直下起筆是欲豎先橫，橫向切筆，然后是很重要的步驟——提筆②，如果沒有這一步，直下起筆后直接下行，必然會出現筆鋒在豎畫左邊，筆肚子在豎畫右邊的偏鋒運筆，形成左邊光潔、右邊毛糙的病筆豎畫。因為筆毫是圓錐狀的，如果切筆直下是用“東面”的筆毫完成的，提筆后的折鋒下行是用“南面”的筆毫來寫的，所以仍然是中鋒運筆，這也叫八面用鋒。 顏、柳的豎畫起筆往往也有主筆、次筆的區分 [詳細...]

書法技法隨著書法的嬗變與發展進行的恒常與變化的結構性調整，無論是創作主體的選擇，還是書法藝術自律的選擇，都是一種歷史規定下的規律構成，而非書法家隨心所欲的創造。書法技法是在社會文化與物質條件下的創造主體審美期待的結果。 理法、筆法、字法、章法構成了書法技法的基本框架。 一、理法 馬克思主義的歷史決定論認為歷史發展具有其客觀自在的因果性、必然性和規律性。這對于我們認識書法技法生成與發展的內在理路提供了科學的方法論。探討書法技法構成的內在理路，有助于我們從更深層面上全面理解和把握書法技法，并以此作為邏輯起點，正確把握現代社會中大眾文化背景下書法藝術的繼承和創新。 1.物質條件的先決因素 藝術創作的物質載體幾乎決定了藝術的門類，所用物質材料的純度嚴格區分著藝術 [詳細...]

2.線型、線形、線律 線型是我們今天在對書法技法進行更為深入細致分析時借鑒美術等理論使用的一個新概念。但線型本身是一個客觀存在，特別是漢字書法作為“形學”(康有為語)對線條(點畫)的關注歷來被放在十分突出的位置上。線型是不同筆法所表現出來的不同風格的線條類型，如陽剛、陰柔；恣肆、平和；質、文；巧、拙……它是書家風格創造的一種基木語匯，也是鑒賞、分析書法審美類型的直觀根據。與“線形”不同的是，“線型”的概念判斷多了幾分抽象意味，它沒有直接的形而下參照，而是與人們的經驗、學識、修養、體悟等有對應關系。線型不但映射著書家的氣質稟賦、體系師承與技法修養，還與工具材料的差異有著一定因果聯系，可以透過線型直窺書家的風格類型。線型是 [詳細...]