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  2. 2025年07月09日 04:54:59
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      1. 拍攝夜景不能不知道的六招
      2. 如果這個(gè)世界失去光影,恐怕攝影就不可能存在了,當(dāng)然如果真的有那個(gè)時(shí)候的話,生命也不可以存在。不過同時(shí)也顯示出了光影對(duì)于攝影來(lái)說有多么的重要。而夜景無(wú)疑是眾多拍攝類別中最難的一項(xiàng),不理想的光線,長(zhǎng)時(shí)間的曝光,都不是普通人把握得了的。但還是有眾多優(yōu)秀的攝影師將夜景最精彩的一面拍攝了下來(lái),所以拍好夜景也不是什么難事,只要你能掌握以下幾點(diǎn). 1.構(gòu)圖 夜景的構(gòu)圖和白天的構(gòu)圖有所區(qū)別,這個(gè)時(shí)候天空是黑的,基本上建筑物的造型都是通過燈光勾勒出來(lái)的,所以這個(gè)時(shí)候燈光就成了我們主要表現(xiàn)的對(duì)象。這個(gè)時(shí)候要注意拍攝到發(fā)光建筑物下面的部分面積,水平線控制在畫面的三分之一處,這樣的建筑物拍攝出來(lái)才有穩(wěn)定感。 2.曝光的控制 曝光的控制在夜景拍攝中是至關(guān)重要的,夜晚天空一般死黑一片,而燈光又會(huì)比較亮,相機(jī)與人的 [詳細(xì)...]
      1. 煙花的拍攝技巧
      2. 煙花可謂是拍攝對(duì)象中比較難拍的一類,首先它是動(dòng)態(tài)的,這要求我們考慮到暴光時(shí)間問題,第二周圍的環(huán)境也會(huì)影響著照片的可觀性,還有天氣等因素的也會(huì)影響著拍攝的效果。   用一般的夜景拍攝方法很難拍到令人滿意的煙花,同時(shí)需要考慮到高度、大小、感光度的設(shè)定、光圈、快門速度等問題,如果缺乏經(jīng)驗(yàn),全都不好把握。綜合考驗(yàn)攝影師的技術(shù)、構(gòu)圖與機(jī)遇見性。因?yàn)闊熁ㄊ莿?dòng)態(tài)的和無(wú)規(guī)律性的,舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子:同一個(gè)地點(diǎn)發(fā)射的兩個(gè)相同品種的煙花不會(huì)在同一高度和位置綻放,甚至連大小也不一樣,有隨機(jī)性。美麗的煙花稍縱即逝,當(dāng)你手忙腳亂的時(shí)候,煙花已經(jīng)消失于夜空,下一個(gè)不同形狀亮度與持續(xù)時(shí)間的煙花又將至了。你永遠(yuǎn)不知道下一個(gè)煙花是怎么樣的。   如果掌握一些拍煙花的技巧,倒是有助減低拍攝的廢片率。   首先,我們要清楚明白,相機(jī)會(huì)記錄下在快門時(shí)間內(nèi)所有光 [詳細(xì)...]
      1. 雕塑的基本工具與基本材料
      2.  1.主材   雕塑最常用且最廉價(jià)的主材是泥,與雕塑家最親近的也是泥,它具有可塑性強(qiáng),改動(dòng)方便,保存難度小,溫度適應(yīng)范圍大,造價(jià)低等優(yōu)點(diǎn)。從小稿子到大型雕塑,都是用泥塑造原型。   但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強(qiáng)、質(zhì)地細(xì)的泥土。目前我國(guó)常用的泥有:   黃泥土,產(chǎn)于山丘地,土質(zhì)較細(xì),粘性強(qiáng)。   青灰土,產(chǎn)于我國(guó)江南一帶,粘合性強(qiáng)于黃泥,且土質(zhì)細(xì)。   土紅色泥,土質(zhì)細(xì),粘性好,收縮小,是雕塑的理想用土。   陶土,顆粒均勻,粘性強(qiáng),土質(zhì)細(xì),但收縮性較大。   這些泥使用前應(yīng)經(jīng)過多次攪拌,其使用效果才會(huì)更好。 [詳細(xì)...]
      1. 折的病筆及其糾正方法
      2. (一)扁 筆 折的扁筆是常見病筆。如圖75所示橫折豎的扁筆,豎折橫的扁筆,撇折挑、挑折撇的扁筆,其質(zhì)感粗而扁。 形成原因 書寫折時(shí)沒有轉(zhuǎn)換筆鋒的方向,由原來(lái)的中鋒硬折成扁筆偏鋒,故下一筆畫粗而扁。 糾正方法 前一筆畫完成后即提筆轉(zhuǎn)換筆鋒方向,或用翻折的方法改變毫面方向,然后再寫下一筆畫,使其仍然保持中鋒運(yùn)行。 (二)鶴 膝 折是兩個(gè)筆畫交接點(diǎn),在折處形成如鶴膝一般的腫脹(見圖75)為“鶴膝”。 形成原因有兩種可能。其一,在寫折時(shí)筆沒有提起來(lái),而是將處于下按狀態(tài)的筆鋒直接硬扭過來(lái),這時(shí)鋒向是轉(zhuǎn)換了,但在轉(zhuǎn)換鋒向的同時(shí)必然在筆畫外形成以筆腹為圓心、以筆腹到筆尖為半徑的圓弧形的鼓出部分—&md [詳細(xì)...]
      1. 折的寫法
      2. 古人發(fā)現(xiàn)楷書各種筆畫在“永”字上都能用到,把練寫“寸”字稱為“永字八法”(見圖68)。古人指的八畫為點(diǎn)、橫、豎、鈞、挑、長(zhǎng)撇、短撇、捺。因?yàn)橛袃蓚€(gè)撇圓,實(shí)際上只有七畫。但我們覺得橫與豎的連接和挑與長(zhǎng)撇的連接處卻十分重要,容易出錯(cuò),有必要加一個(gè)折畫的寫 法。折畫的寫法也有幾種情況。 一、橫折豎 橫與堅(jiān)畫的連接叫橫折豎,其連接處稱“折”。如柳體“口”字及顏體“言”字下“口”的“折’即上橫與右豎的相連處。折有方折、國(guó)折之分。柳體“口”和顏體“言”字都是方折 [詳細(xì)...]
      1. 挑的病筆及其糾正方法
      2. (-)鋸 齒 挑畫“鋸齒”指左上一面光潔右下一面毛澀的現(xiàn)象(見圖67)。 形成原因 寫方筆挑畫切筆直下以后,缺少提筆動(dòng)作就往右上挑出。 糾正方法 增加提筆動(dòng)作,使筆鋒變正即呈中鋒狀態(tài),然后再漸提出鋒。 (二)煙 斗 “煙斗”指挑畫的頭部出現(xiàn)如煙斗狀突出部分(見圖67)。 形成原因 在寫圓筆挑回時(shí)從左上往右下圓轉(zhuǎn)以后沒有回到中心,而是在右下方即頓筆漸提出鋒。 糾正方法 起筆圓轉(zhuǎn)至近中處再頓筆,要便挑畫的兩邊整齊對(duì)稱。 (三)鼠 尾 挑畫“鼠尾”指鋒尖呈尖虛狀(見圖67)。 [詳細(xì)...]
      1. 挑的寫法
      2. 挑畫又稱提畫,與撇畫的形狀相似、方向相反,寫法與撇相近。 一、 方 挑 挑畫的起筆處為方筆的稱方挑。如柳體“捷”率提手旁的挑畫,寫法如下(見圖66): ①向右下切筆直下起筆;②提筆;③稍頓折鋒;④向右上漸提出鋒。 二、 圓 挑 挑畫的起筆處為圓筆的稱圓挑。如顏體“挍”字提手的挑畫,寫法如下(見圖66): ①逆鋒向左下起筆;②自左向右上圓轉(zhuǎn);③頓筆;④向右上逐漸提筆出鋒。 挑畫的出鋒一般也存在呼應(yīng)問題,其鋒向所指大致為下一筆畫的起筆所在。 [詳細(xì)...]
      1. 鉤的病筆及其糾正方法
      2. 鉤的病筆主要是散鋒、墜鋒、長(zhǎng)頷、尖頷、懸囊等幾種(見圖65),雖然不同的鉤病筆所處方向。位置不同,但原因相同,故以豎鉤為例介紹其形成原因及糾正方法。 (一) 散 鋒 鉤的“散鋒”指出鋒處虛散平扁,沒有形成鉤尖(見圖65)。 形成原因 寫豎構(gòu)中鋒下行到鉤出處沒有提筆轉(zhuǎn)換筆鋒方向,而是頓筆往左推出。因自上而下運(yùn)筆時(shí)筆尖在上、筆腹在下,突然改向往左,變中鋒運(yùn)筆為偏鋒運(yùn)筆,所以出現(xiàn)扁平散鋒。這與點(diǎn)的出鋒的病癥如出一轍,可見鉤與點(diǎn)一樣,也同樣存在中鋒運(yùn)行問題。 糾正方法 在出鋒前要增加“提筆”動(dòng)作,提筆是中鋒運(yùn)筆的前奏,然后再頓筆漸提出鋒。 (二) 墜 [詳細(xì)...]

    展覽活動(dòng)
    遠(yuǎn)方的邂逅:意大利都靈現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館館藏精品展
     成都市金牛區(qū)華嚴(yán)路181號(hào)(天府藝術(shù)公園內(nèi))
     
     巴勃羅·畢加索、克勞德·莫奈、奧古斯特·雷諾阿、亨利·馬
    心境——李孝萱の傳統(tǒng)與當(dāng)代
    香港中環(huán)皇后大道中80號(hào)
    鋼鐵與榮耀:歐洲騎士盔甲與文化展
    蘭州市七里河區(qū)西津西路3號(hào)
    典雅之冠:18世紀(jì)意大利薩沃伊王朝的宮廷生活
    廣州市天河區(qū)珠江新城珠江東路2號(hào)(冼村路口)
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    談中國(guó)傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
    摘要 :中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深,將傳統(tǒng)文化及設(shè)計(jì)理念融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,有利于形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。文章從思維方面的借鑒、運(yùn)用傳統(tǒng)符號(hào)作為裝飾... 詳細(xì)>>
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