鑒賞扇子有分有合，成扇可以分別鑒賞扇畫(huà)書(shū)畫(huà)、扇股以其雕工等，也可以作為一個(gè)整體來(lái)鑒賞。扇面裝裱成鏡片、冊(cè)頁(yè)或立軸后，其鑒賞即與一般字畫(huà)相仿佛。 ??扇面書(shū)畫(huà)的鑒賞有一些自己的特點(diǎn)。由于扇面的尺寸和形狀限定，又由于扇面的質(zhì)地和折痕，書(shū)畫(huà)家的用筆、落款和印章都會(huì)與立軸有所不同。有些書(shū)畫(huà)家在扇面上所用印章也與一般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無(wú)法查找以核對(duì)。 ??扇面書(shū)畫(huà)一般以精到工整為上。因扇子小又執(zhí)于手中，宜于近觀。寥寥數(shù)筆蘭竹或四五個(gè)大字的作品，除非高手，一般較難討好。多數(shù)藏家難免有世俗之見(jiàn)，所以，花卉草蟲(chóng)或花鳥(niǎo)常勝于簡(jiǎn)單的花卉，較復(fù)雜山水加人物勝于元倪迂或宋米家風(fēng)格的疏略山水，工筆仕女及界畫(huà)風(fēng)格的亭臺(tái)樓閣是受歡迎的題材，設(shè)色多勝于水墨，金箋勝于紙本等等。舊時(shí)畫(huà)家作扇，如構(gòu)圖較簡(jiǎn)，常會(huì)被人請(qǐng)求添加草蟲(chóng)或人 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)揭裱要經(jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序,這些無(wú)疑會(huì)使古舊書(shū)畫(huà)大受損傷,所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫(huà)非到了"蝴蝶翩翩舞"的破爛程度,一般不要重新揭裱。不得不揭裱時(shí)一定要找經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師,切不可為了省事省錢就近找技藝平庸之人。另外,珍貴的古舊書(shū)畫(huà)揭裱前最好拍照或錄像,以備揭裱過(guò)程中毀壞而訴諸法律的憑證。下面是在揭裱過(guò)程中一定要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題: 　　1.忌用化學(xué)膠水、化學(xué)漿糊、玻璃膠紙等修補(bǔ)古書(shū)畫(huà)。中國(guó)古書(shū)畫(huà)的紙張多為采用天然原料的手工制紙,現(xiàn)今通用的化學(xué)膠水、化學(xué)漿糊及玻璃膠紙對(duì)中國(guó)式紙張有極強(qiáng)的腐蝕力,會(huì)使紙張變質(zhì)黃脆,觸手即碎,故而絕不可用。正確方法應(yīng)采用天然面粉漿糊,調(diào)以麝香、花椒,可兼有修復(fù)與避蟲(chóng)的雙重功能。 　　2.忌用洋紙夾襯古書(shū)畫(huà)。由于西式紙酸堿性不合量,具有一定腐蝕力,所 [詳細(xì)...]

陰濕的雨季，氣溫高，暴雨不斷，空氣潮濕悶熱，這種溫暖濕潤(rùn)的自然環(huán)境是各種霉菌生長(zhǎng)繁殖的良好條件，對(duì)于書(shū)畫(huà)的收藏非常不利。書(shū)畫(huà)都是寫(xiě)、畫(huà)在紙或絹上的，但紙和絹都是蛀蟲(chóng)的好“飲料”，特別是陰雨時(shí)，溫度、濕度適宜，蟲(chóng)菌繁殖很快，書(shū)畫(huà)就會(huì)受到損害。 雨季到來(lái)前必須將書(shū)畫(huà)收起來(lái)。收之前要徹底地通風(fēng)透氣，然后緊緊卷起，放在密封的畫(huà)匣里。對(duì)于一些沒(méi)有裝裱的書(shū)畫(huà)作品，可以自己制作一個(gè)有塑料拉鏈的真空包裝袋，將書(shū)畫(huà)、字畫(huà)卷起來(lái)，放進(jìn)袋子內(nèi)，過(guò)三四個(gè)月再拿出來(lái)，分?jǐn)傞_(kāi)來(lái)放在太陽(yáng)直射不到的地方晾。貯藏書(shū)畫(huà)的柜子、箱子密封性能一定要好，在箱子的四角要放幾塊樟腦精，書(shū)畫(huà)適宜用牛皮紙包好收藏。在空氣濕度大的天氣，不要開(kāi)啟箱、柜，更不要打開(kāi)書(shū)畫(huà)。剛剛裱好的書(shū)畫(huà)軸頭，切勿立即卷緊收藏，應(yīng)該先張掛，待散去潮氣后再收藏。如果裱好就立刻卷了藏起來(lái)，糨糊未干，日后畫(huà)面全是斑點(diǎn)，很難除 [詳細(xì)...]

1、藝術(shù)品的展示地點(diǎn)是關(guān)鍵。永遠(yuǎn)都要把畫(huà)懸掛在穩(wěn)定的環(huán)境中，因?yàn)闇囟扰c濕度的變化過(guò)大會(huì)引起畫(huà)布的膨脹與收縮。 2、如果把畫(huà)掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫(huà)框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。 3、用木板封住畫(huà)作的背面，防止沙塵與昆蟲(chóng)的入侵。 4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫(huà)作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。 5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲(chóng)劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫(huà)作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來(lái)接觸畫(huà)作或畫(huà)框。要清除灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。 6、最常引起畫(huà)作損壞的時(shí)機(jī)，大多發(fā)生在運(yùn)送與搬動(dòng)的時(shí)候。過(guò)大或特別昂貴的作品，請(qǐng)考慮找專業(yè)人士來(lái)運(yùn)送。如果你決定自己來(lái)，在動(dòng)手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認(rèn)畫(huà)框牢固。在搬動(dòng)時(shí)，畫(huà)作的正面必須面對(duì)著自己。同時(shí)要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會(huì)弄臟畫(huà) [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)的保管是書(shū)畫(huà)收藏中一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，倘若我們不惜重金千辛萬(wàn)苦收藏的名家書(shū)畫(huà)因?yàn)楸９懿划?dāng)而使其價(jià)值大打折扣，那會(huì)造成很大的損失。故筆者建議收藏書(shū)畫(huà)的朋友需從如下幾個(gè)方面注意書(shū)畫(huà)的保管。 　　1、暫不裝裱的書(shū)畫(huà)片不可隨便折疊摞起，否則存放時(shí)間一久就會(huì)從折疊處折斷，或在折處留下黑色折痕，以至裝裱后影響美觀。如果要臨時(shí)欣賞，切不可用圖釘釘于墻上或用漿糊粘于墻上，否則會(huì)直接損壞書(shū)畫(huà)片。正確保存書(shū)畫(huà)片的方法是：可將書(shū)畫(huà)片下面襯一層幅面相當(dāng)?shù)谋⌒埢蚱ぜ垼约埦頌檩S將書(shū)畫(huà)片卷起，并用白紙或塑料膜包裝，放在畫(huà)盒內(nèi)或書(shū)櫥內(nèi)。 　　2、書(shū)畫(huà)裝裱后更應(yīng)妥善保存，存放在地方首先要考慮防潮、防蛀、防鼠、防霉?fàn)€、防玷污等。可將每件書(shū)畫(huà)裝入一個(gè)塑料袋或布袋，也可用白紙包好，存放時(shí)要平放，切勿豎置，更不要在書(shū)畫(huà)上面放置重物使書(shū)畫(huà)受壓。如果有條件，可根據(jù)書(shū)畫(huà) [詳細(xì)...]

收藏書(shū)畫(huà)的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書(shū)畫(huà)的揭裱。大多數(shù)的書(shū)畫(huà)收藏者購(gòu)得古舊書(shū)畫(huà)后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到一件古舊書(shū)畫(huà)作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書(shū)畫(huà)能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮危?jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書(shū)畫(huà)大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫(huà)非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。 揭裱古舊書(shū)畫(huà)，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫(huà)，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書(shū)畫(huà)裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊書(shū)畫(huà)，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸 [詳細(xì)...]

目前國(guó)內(nèi)的油畫(huà)市場(chǎng)由四大板塊構(gòu)成，首先是徐悲鴻、林風(fēng)眠等20世紀(jì)初留學(xué)海外的前輩畫(huà)家作品，這些名家作品有的已經(jīng)升到百萬(wàn)元級(jí)別；其次是趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等為代表的東方格調(diào)的華人經(jīng)典畫(huà)風(fēng)，其作品價(jià)位基本在幾十萬(wàn)元左右；再次是市場(chǎng)比例較大的古典傾向的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)，其代表者有陳逸飛、陳丹青、王沂東、艾軒等。另外則是近年新崛起的青年油畫(huà)家等。 陳子雄認(rèn)為，油畫(huà)的價(jià)值主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作人的名氣、油畫(huà)本身的藝術(shù)水準(zhǔn)等因素上，所以收藏油畫(huà)時(shí)，通常可找那些名氣較大的藝術(shù)家的作品。但也不要以為名人的作品就值得收藏，因?yàn)樗麄円矔?huì)有水準(zhǔn)一般的應(yīng)酬之作。 [詳細(xì)...]

一幅油畫(huà)如果保存得當(dāng)，可數(shù)百年不變顏色，反之，則可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。那么，怎樣保護(hù)你的油畫(huà)免受損壞呢？一位畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者的經(jīng)驗(yàn)之談，可資借鑒： 一、可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。 二、油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。 三、儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙與發(fā)霉對(duì)畫(huà)布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持在一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。 四、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼，一旦氣溫升高，可能會(huì)使畫(huà)面粘連，以致油彩脫落、畫(huà)面受損。 五、卷油畫(huà)時(shí)，用四五寸以上的紙筒，畫(huà)布沖里，畫(huà)面沖外，跟著紙筒卷，外面再用塑料布裹上，防止 [詳細(xì)...]

如今字畫(huà)的愛(ài)好和收藏者越來(lái)越多，個(gè)人收藏的字畫(huà)如何保存呢？下面從文物保護(hù)角度，介紹幾點(diǎn)字畫(huà)的保護(hù)常識(shí)，以供參考。 適當(dāng)掛展及時(shí)除塵字畫(huà)是精美的藝術(shù)品，藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之?huà)慢慢進(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知，等發(fā)現(xiàn)問(wèn)題時(shí)已為時(shí)太晚。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。塵埃吸附有害氣體，日久天長(zhǎng)沉積在畫(huà)面上，就會(huì)侵蝕字畫(huà)。除塵時(shí)，可用電吹風(fēng)的冷風(fēng)與畫(huà)面成30度角，保持10至15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫(huà)面。 光是對(duì)畫(huà)影響最大的自然因素，特別是紫外光，它可使畫(huà)面顏料蛻變、分解，導(dǎo)致紙質(zhì)變化。紫外光主要來(lái)自太陽(yáng)光，因此，在掛畫(huà)時(shí)不能靠近窗戶，避免太陽(yáng)光直接照射畫(huà)面。燈泡或日光燈也應(yīng)與字畫(huà)保持1米以上的距離，并選用低功率燈光源。 卷放得法有張有弛在掛、展一段時(shí)間 [詳細(xì)...]

個(gè)人收藏的字畫(huà)如何保存呢？下面從文物保護(hù)角度出發(fā)，提出幾點(diǎn)對(duì)字畫(huà)的保護(hù)常識(shí)，以供參考。 　　適當(dāng)掛展及時(shí)除塵 　　字畫(huà)是精美的藝術(shù)品，必須掛一定時(shí)間。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之?huà)慢慢進(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知,等發(fā)現(xiàn)問(wèn)題己為時(shí)太晚。所以，對(duì)裝裱以后的字畫(huà)都要間隔地掛一段時(shí)間。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。塵埃吸附有害氣體，懸浮于空氣中，日久天長(zhǎng)沉積在畫(huà)面上，就會(huì)侵蝕畫(huà)面。一般說(shuō)，城市環(huán)境一周除一次塵，鄉(xiāng)村環(huán)境一月除一次塵。除塵方法：可用電吹風(fēng)的冷風(fēng)與畫(huà)面成30度角，保持10--15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫(huà)面。或用開(kāi)到低風(fēng)檔的吸塵器一邊用軟毛刷掃畫(huà)面，一邊用吸塵器吸塵。不可用抹布一類東西去擦畫(huà)面，因?yàn)檫@樣，有害塵埃會(huì)在擦的過(guò)程中侵入畫(huà)面紙張的紋里，造成長(zhǎng)期的損害。展、掛期 [詳細(xì)...]

由于連環(huán)畫(huà)形狀小，容易被忽視，因此，它的防護(hù)、保養(yǎng)工作就顯得十分重要。 一、防火。存放處要遠(yuǎn)離火種，遠(yuǎn)離汽油、液化氣、酒精等易燃物，甚至不要和衣服、被子等混放在一起，以防萬(wàn)一。 二、防水。連環(huán)畫(huà)著水易吸漲、變形甚至褪色，因此存放時(shí)不要離窗戶太近，以防淋雨。閱讀時(shí)，桌面上忌放暖壺、茶杯等盛水的器物。 三、防曬。連環(huán)畫(huà)常在日光下曝曬，紙張會(huì)失去韌性<變脆變色，書(shū)櫥要避開(kāi)太陽(yáng)光的直射。 四、防潮。連環(huán)畫(huà)受潮易發(fā)霉，選擇晴天及時(shí)翻晾，驅(qū)除書(shū)頁(yè)中的潮氣。書(shū)櫥門不宜長(zhǎng)期緊閉，連環(huán)畫(huà)不平疊堆積，要時(shí)常注意藏書(shū)處的通風(fēng)干燥。 　　五、防塵。連環(huán)畫(huà)最好陳列在書(shū)架或書(shū)櫥內(nèi)，并保持清潔。如果開(kāi)放式的書(shū)架，則應(yīng)在外面蓋上罩布。 六、防損。品相對(duì)連環(huán)畫(huà)的美觀、保存以及價(jià)值都至關(guān)重要。翻閱、存放都要細(xì)心，以防損壞。 七、防污染。連 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)品相十分重要，一幅好的書(shū)畫(huà)作品，往往由于一點(diǎn)霉斑、油漬而大打折扣。那么應(yīng)該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書(shū)畫(huà)作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書(shū)畫(huà)作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫(huà)油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復(fù)數(shù)次。 手指污漬：觀賞書(shū)畫(huà)作品時(shí)，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲(chóng)便污：書(shū)畫(huà)作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點(diǎn)醋淮或酒精，在污點(diǎn)處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)裱件是由綾、紙、糊三合一而成，紙面糊有可塑性，可彎可直。根據(jù)紙面可塑性的特點(diǎn)裱件卷背整形有四法 一、反卷整形法因紙糊有可塑性，書(shū)畫(huà)裱件如有卷背現(xiàn)象，先把裱件從天桿開(kāi)始反卷，卷好后放到平臺(tái)或干凈的地板上經(jīng)數(shù)小時(shí)或一個(gè)晚上，再掛到墻壁上。裱件經(jīng)過(guò)反卷，起到了反慣性定型，正反相互抵消，裱件平直。此種反卷法四季都可用。如第一次反卷沒(méi)有達(dá)到理想的效果，可多次反卷。多次反卷，裱件中紙糊的弱力和可塑性越來(lái)越小，氣候?qū)︸鸭u漸失去影響力，裱件卷背的現(xiàn)象基本消失。反卷裱件時(shí)不要卷得過(guò)小，反卷過(guò)小容易折裂裱件，過(guò)大則起不到整形效果。裱件反卷直徑大小可視裱的軟硬度來(lái)決定，反卷直徑10厘米至15厘米為好。反卷方法最好利用早晚天氣回潮時(shí)所卷，放一個(gè)晚上或一個(gè)白天，待裱件受白天或晚上干濕氣候影響，整形效果更佳。 二、加熱反卷整形有些裱件按常規(guī)的反卷方法不 [詳細(xì)...]

一、存放登記：（可按年代、姓氏、尺寸進(jìn)行登記。） 二、污漬的處理方法： （1）霉斑，用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （2）墨漬，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （3）便污，20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。 （4）返鉛，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （5）油漬，用鐵熨斗加熱，在下面用吸水紙墊著。 三、展闊看畫(huà)時(shí)需要注意的問(wèn)題： （1）拿畫(huà)時(shí)，手要戴手套； （2）與畫(huà)距離很近時(shí)，不要咳嗽； （3）不要抽煙； （4）畫(huà)不要久掛，久掛容易變形。 [詳細(xì)...]

字畫(huà)是收藏的最重要門類之一。收藏于國(guó)家博物館、圖書(shū)館、檔案館中的字畫(huà)，都有專人管理，存放條件也相對(duì)較好，對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)保護(hù)，是正在深入廣泛研究的課題，這里且不深究。而個(gè)人收藏的字畫(huà)如何保存呢？下面我就從文物保護(hù)角度出發(fā)，提出幾點(diǎn)對(duì)字畫(huà)的保護(hù)常識(shí)，以供藏界朋友參考。 　　適當(dāng)掛展及時(shí)除塵 　　字畫(huà)襪件，是精美的藝術(shù)品，必須有一定時(shí)間的掛或殿。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之?huà)慢慢進(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知。等發(fā)現(xiàn)問(wèn)題己為時(shí)太晚。所以，對(duì)裝裱以后的字畫(huà)都要間隔地掛展一段時(shí)間。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。如北方某大城市的空氣中含有二氧化硫0.064毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率12％），氮氧化物0.059毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率14.1％〕，總懸浮微粒0.370毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率6 [詳細(xì)...]

１９６８年廣西南寧遭受洪災(zāi)，廣西壯族自治區(qū)博物館的文物庫(kù)房也沒(méi)能幸免于難，大批的古字畫(huà)、線裝書(shū)等紙質(zhì)文物遭受洪水浸泡。由于當(dāng)時(shí)的歷史原因，這批文物沒(méi)能及時(shí)處理，只是把文物從水中撈出堆放一處讓其自然晾曬，四五年后工作恢復(fù)正常才著手處理。由于長(zhǎng)期沒(méi)有得到妥善的保護(hù)和存放，這批文物已面目全非，舊字畫(huà)粘連、破損、板結(jié)、霉變的程度非常嚴(yán)重，其中數(shù)百幅舊字畫(huà)變成了難以展開(kāi)的“紙漿棒”，而且畫(huà)幅的紙質(zhì)已失去了原來(lái)的柔韌性，稍微用力就碎裂剝落。如何修復(fù)這批字畫(huà)文物成了當(dāng)時(shí)的大難題。 要修復(fù)這些字畫(huà)首先就必須把粘連在一起的字畫(huà)展開(kāi)，當(dāng)時(shí)擺在我面前的首要難題就是在盡量減少畫(huà)面破損的前提下怎么樣才能把這些“紙漿棒”展開(kāi)。憑借多年的裝裱修復(fù)經(jīng)驗(yàn)和多次的實(shí)驗(yàn)，我最后采取的方法是隔水蒸煮：用水蒸氣氣體使“紙漿棒”濕潤(rùn)并且軟化，水蒸氣氣體的滲透力強(qiáng)，能加速紙張的軟化并且不會(huì) [詳細(xì)...]

二、舊畫(huà)的準(zhǔn)備 A、內(nèi)外框的拆除與清理：內(nèi)外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎，以免傷害到繪畫(huà)層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應(yīng)用筆毛很細(xì)的排刷也可以，進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔、細(xì)心。 B、拉平畫(huà)布：用無(wú)酸牛皮紙將畫(huà)貼在木框上。貼好邊的畫(huà)面，為避免在拉平過(guò)程中產(chǎn)生剝落現(xiàn)象，需在畫(huà)面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫(huà)面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊畫(huà)布會(huì)在陰干的過(guò)程中被四邊的張力自然繃緊拉平。 C、舊畫(huà)背面清潔：當(dāng)舊畫(huà)裱過(guò)棉紗紙以后就可以將作品反轉(zhuǎn)到背面，進(jìn)行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)久，會(huì)有許多灰塵、微菌、蟲(chóng)卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。 三、用蠟的準(zhǔn)備 新舊畫(huà)布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是： 純蜂蠟∶達(dá)瑪樹(shù)脂∶松節(jié)油 [詳細(xì)...]

油畫(huà)就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫(huà)，由于油的氧化作用、油畫(huà)顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷、牢固，有質(zhì)有形。一般認(rèn)為油畫(huà)牢固堅(jiān)實(shí)不宜壞，其實(shí)不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲(chóng)的侵害等，在十幾年的時(shí)光中足以把油畫(huà)損毀。 中國(guó)油畫(huà)的誕生，與近代中國(guó)的留學(xué)運(yùn)動(dòng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。1887年廣東油畫(huà)家李鐵夫作為中國(guó)人學(xué)習(xí)西洋畫(huà)的先驅(qū)進(jìn)入英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，到辛亥革命前后,留學(xué)浪潮風(fēng)起云涌，造就了一批杰出的藝術(shù)家，中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)革命也隨之開(kāi)始了，中西文化和表現(xiàn)手法的初次交溶，藝術(shù)家留下的畫(huà)記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的特殊的心態(tài)和感受。中國(guó)早期油畫(huà)的價(jià)值是不可輕視的。可是早期的珍貴油畫(huà)作品，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的變蕩至今已所剩無(wú)幾。現(xiàn)存的作品絕大部份得不到基本的保護(hù)、修復(fù)和收藏。油畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)刻不容緩，必須高度重視 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)品相十分重要，一幅好的書(shū)畫(huà)作品，往往由于一點(diǎn)霉斑、油漬而大打折扣。那么應(yīng)該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書(shū)畫(huà)作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書(shū)畫(huà)作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫(huà)油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復(fù)數(shù)次。 手指污漬：觀賞書(shū)畫(huà)作品時(shí)，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲(chóng)便污：書(shū)畫(huà)作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點(diǎn)醋淮或酒精，在污點(diǎn)處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細(xì)...]

寫(xiě)字畫(huà)的材料紙本比絹本要容易保存和修復(fù)，收藏舊字畫(huà)宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫(xiě)或畫(huà)在宣紙上。紙的質(zhì)地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類，熟紙類又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質(zhì)地最好，既容易修復(fù)，而熟紙類質(zhì)地易折斷，修復(fù)后也看得出痕跡。選擇絹、綾本等材質(zhì)的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發(fā)黑或破損嚴(yán)重者，想要修復(fù)如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。 傳統(tǒng)的修復(fù)手段為：揭、洗、補(bǔ)、接、全色。 揭，是指揭盡原裱的復(fù)褙紙和托紙。托紙與畫(huà)心直接粘連，起著保護(hù)畫(huà)心的作用，在整個(gè)修裱工作中，揭是最重要的一環(huán)，稍有不慎，或揭穿畫(huà)芯，或揭傷畫(huà)面，造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。 洗，如果畫(huà)面發(fā)霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據(jù)不同情況洗燙干凈，使其恢復(fù)原先的面貌。 接，字畫(huà)補(bǔ)好破洞后，應(yīng)根據(jù)原來(lái) [詳細(xì)...]

保護(hù)：作為基礎(chǔ)的畫(huà)板、繃釘畫(huà)布內(nèi)框的木料宜用直紋干木材，內(nèi)框木條的制法應(yīng)是內(nèi)薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調(diào)節(jié)，這樣畫(huà)板和內(nèi)框不易翹曲變形，畫(huà)布不致斷裂。 保持油畫(huà)存放環(huán)境的濕度應(yīng)在50～60％之間，上下不超過(guò)2～5％，以避免油畫(huà)吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變白，油畫(huà)生霉腐朽等情況。 保存油畫(huà)環(huán)境的溫度應(yīng)在15～25℃，上下不超過(guò)2～5℃，以避免油畫(huà)翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫(huà)面變深發(fā)黑。過(guò)多的光照或者長(zhǎng)期缺少自然光照都會(huì)使油畫(huà)受損，但油畫(huà)如長(zhǎng)期在黑暗處存放，也會(huì)色澤灰暗。 校正翹曲：木板油畫(huà)因置放環(huán)境改變,引起畫(huà)板翹曲時(shí),可立即將畫(huà)放回原處，使其逐漸恢復(fù)原狀。如數(shù)月后，仍不能還原，則將油畫(huà)畫(huà)面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數(shù)層，在畫(huà)面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分 [詳細(xì)...]

溫濕度與書(shū)畫(huà)陳列張掛。書(shū)畫(huà)在裝裱后，一經(jīng)張掛展示，便會(huì)在自然的環(huán)境中歷盡“陰晴燥潤(rùn)”。它的紙張、綾絹、漿糊都會(huì)因受潮而舒張，因干燥而收縮。而實(shí)際上在這一過(guò)程中，紙張、綾絹和漿糊的伸縮率不會(huì)完全一致。這樣，反復(fù)伸縮的結(jié)果勢(shì)必導(dǎo)致原先平整的書(shū)畫(huà)隨著時(shí)間的推移會(huì)漸漸變得凹凸不平。因此，陳列張掛環(huán)境也是一個(gè)不可忽略的方面。例如，北方某文物單位在江南一博物館內(nèi)的大殿中進(jìn)行書(shū)畫(huà)展覽，由于遇上江南綿綿不斷的梅雨天氣，空氣中的濕度幾乎達(dá)到飽和，又難以有效防范，結(jié)果使得整批書(shū)畫(huà)通體軟綿，有的作品甚至出現(xiàn)了霉斑。宋人趙希鵠在《洞天清祿集》中就有“窗牖必油紙糊，戶口常垂簾”的提示，今人更應(yīng)從中吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。另外，我們平時(shí)張掛書(shū)畫(huà)的居室，由于空調(diào)、烹調(diào)等家用電器的作用，會(huì)使空間的溫濕度發(fā)生較大的起伏變化，對(duì)書(shū)畫(huà)的平整度造成了極大的危害。這就使人聯(lián)想起裱畫(huà)界對(duì)砑畫(huà)作用的不同 [詳細(xì)...]

清洗用水的選擇及作用。古舊書(shū)畫(huà)重裱一般需要用水清洗或者浸泡，因?yàn)樗苋芙庠S多物質(zhì)，是最重要的溶劑。它不僅能軟化漿糊，而且能去除因字畫(huà)年代久遠(yuǎn)而停留在表面上的塵埃及污跡。就水而言，自然界存在的未經(jīng)處理的水，常含有各種微生物、有機(jī)物、金屬元素和可溶性無(wú)機(jī)鹽等等，如井水、河水、溪水等，對(duì)保護(hù)古舊書(shū)畫(huà)不利。而我們?nèi)粘Ｊ褂玫慕?jīng)過(guò)處理的自來(lái)水，對(duì)于清洗普通古舊書(shū)畫(huà)尚可（價(jià)廉且操作方便），但對(duì)于清洗具有較高價(jià)值的館藏品就不理想了。在這種情況下，我們應(yīng)使用蒸餾水或者純凈水，只有這種水才能對(duì)高檔的書(shū)畫(huà)起到有效保護(hù)作用。使用未加熱水清洗或者浸泡古舊書(shū)畫(huà)，能使書(shū)畫(huà)表面的墨色、顏色包括包漿基本保持原貌（前提是墨色、顏色本來(lái)就不褪色），重新裝裱后書(shū)面色澤依然沉著，但缺點(diǎn)是去污力弱。通常裱畫(huà)師更喜歡用熱水（８０℃左右）來(lái)清洗書(shū)畫(huà)。熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化，便 [詳細(xì)...]

在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱中，水是不可缺少的成分。 一、水與書(shū)畫(huà)裝裱的關(guān)系 畫(huà)心及覆背紙托制的用水。明人周嘉胄在《裝潢志》中說(shuō)：“良工用糊如水”，對(duì)于這句名言，我們可以從兩方面來(lái)理解：一是用漿以薄為先（佳）；一是水在紙與紙的黏合中所起的作用，換言之，即水承擔(dān)了一部分黏合劑的作用。前者是裝裱師早就十分重視的問(wèn)題，而后者則往往被我們所忽視。大家知道，手工抄紙上壁火焙，上一張濕宣焙干為“單宣”，上兩張濕宣一起焙干為“夾宣”。其中，夾宣紙與紙之間已具有一定的黏合度，它的黏結(jié)劑便是水（有的地區(qū)也添加“紙藥”）。造紙學(xué)告訴我們：紙張相互間的聯(lián)結(jié)是靠氫鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)的。紙遇水后，纖維間架起水橋，失去了纖維間原有的氫鍵結(jié)合，因此濕紙不及干紙強(qiáng)度大。干燥去水后，水橋折斷，再次恢復(fù)氫鍵結(jié)合，紙的強(qiáng)度又轉(zhuǎn)而增大。 紙與紙的黏合除漿起作用外，另一個(gè)重要因素是水的 [詳細(xì)...]

古書(shū)畫(huà)的保護(hù)技術(shù)，是根據(jù)書(shū)畫(huà)制成材料的損壞原因，采取相應(yīng)的技術(shù)措施，防止或減緩?fù)饨缫蛩貙?duì)書(shū)畫(huà)的破壞作用，并對(duì)已糟朽破壞的古書(shū)畫(huà)進(jìn)行揭裱修復(fù)，盡可能恢復(fù)原件的歷史面貌。這就需要依靠傳統(tǒng)保護(hù)方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段加以保護(hù)，并對(duì)畫(huà)心進(jìn)行裝裱保護(hù)，最大限度地延長(zhǎng)古書(shū)畫(huà)的壽命。 　　在揭裱的過(guò)程中能夠破壞古書(shū)畫(huà)的因素很多，裝裱修復(fù)人員在揭裱古書(shū)畫(huà)操作過(guò)程中，遇上不適宜的天氣和季節(jié)的變化及室內(nèi)的溫濕度、光線?主要指陽(yáng)光照射?、有害氣體、灰塵、害蟲(chóng)、霉菌等諸多的因素，都會(huì)直接或間接影響古書(shū)畫(huà)裝裱的質(zhì)量。在這一方面，古人實(shí)踐中積累了不少關(guān)于保護(hù)書(shū)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，明代周嘉胄在《裝潢志》中說(shuō)：“已涼天氣未寒時(shí)，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋勝春，春勝冬夏。夏防霉，冬防凍。”可見(jiàn)一年四季中以秋天和春天是裝裱書(shū)畫(huà)的最好季節(jié)，所以說(shuō)天氣的變化便成為導(dǎo)致書(shū)畫(huà)裱件損 [詳細(xì)...]

天梯山石窟即涼州石窟，在我國(guó)佛教史上具有相當(dāng)重要的地位。采取運(yùn)用傳統(tǒng)的修復(fù)方法，對(duì)其中的一尊彩塑進(jìn)行了搶救性修復(fù)保護(hù)。對(duì)彩塑斷裂縫隙處先進(jìn)行“注水法”處理，后采用灌漿分層填充修復(fù)，摻入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作為膠結(jié)劑，并選用5%ParaloidB72對(duì)未處理殘損部位表面采取滲透加固及封護(hù)保護(hù)。修復(fù)效果令人滿意，此方法可用于其它泥質(zhì)文物修復(fù)。 天梯山石窟，始建于十六國(guó)時(shí)期的北涼，因開(kāi)鑿于距武威城南約60公里處的天梯山而得名。現(xiàn)有學(xué)者考證，該石窟即為《法苑珠林》等文獻(xiàn)所記載的涼州石窟；同時(shí)在對(duì)天梯山石窟4窟和新編18窟考古中已發(fā)現(xiàn)北涼時(shí)期的壁畫(huà)作品，為進(jìn)一步證實(shí)天梯山石窟即為北涼王沮渠蒙遜所開(kāi)鑿的涼州石窟提供了直接依據(jù)。由此說(shuō)明，天梯山石窟在我國(guó)的佛教史中，占有非常重要的地位。 五十年代初，因當(dāng)?shù)匦藿S羊河水庫(kù)，為保護(hù)該石窟文物，經(jīng)甘 [詳細(xì)...]

3幾種清洗方法的使用 　　在對(duì)文物現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，我們提出和采用了幾種有針對(duì)性的清洗方法，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐后，將其中不合理的成分進(jìn)行改進(jìn)或去除。盡可能的保護(hù)文物機(jī)理在修復(fù)過(guò)程中不受傷害。現(xiàn)分別介紹如下。 3·1局部燙洗法 　　局部燙洗法是針對(duì)文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對(duì)畫(huà)面的其它臟污要先行處理。對(duì)有霉害的卷軸文物，應(yīng)先用除氧封存等方法殺死霉菌。對(duì)干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。 　　不同時(shí)代的文物，其材質(zhì)會(huì)有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強(qiáng)度都會(huì)有所不同。因此，清洗文物必須根據(jù)文物的老化程度不同而有所區(qū)別。對(duì)于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫(huà)面，用流動(dòng)水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對(duì)于已經(jīng)開(kāi)始老化的 [詳細(xì)...]

卷軸繪畫(huà)文物在收藏過(guò)程中，若受到水淋、浸泡等惡劣環(huán)境的影響，會(huì)引起霉菌和蟲(chóng)害的生成，這些因素會(huì)導(dǎo)致書(shū)畫(huà)本身破爛不堪，臟污滿目，嚴(yán)重的則會(huì)使文物強(qiáng)度降低，紙絹等材料槽朽，脫落，畫(huà)面的著色層剝落等。本文通過(guò)具體分析造成這些損害的原因，提出有針對(duì)性的三種清洗方法，目的是盡可能的保護(hù)文物在修復(fù)過(guò)程中，不受新的傷害或少受傷害．從而達(dá)到修復(fù)原則中對(duì)癥施治，維護(hù)原貌，廷長(zhǎng)文物壽命的目的。 　　卷軸繪畫(huà)文物是指裝裱成掛軸、手卷、冊(cè)頁(yè)等形式的書(shū)畫(huà)文物，其繪畫(huà)材質(zhì)多為紙本或絹本，而不包括書(shū)籍、文獻(xiàn)檔案、圖片，印刷品、水彩畫(huà)及油畫(huà)等文物。歷史遺存的繪畫(huà)、書(shū)法、寫(xiě)本等文物，不僅具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值，其本身還涵蓋有它在被創(chuàng)作年代的社會(huì)生活及民俗、風(fēng)尚等豐富的信息，對(duì)服飾史、器物學(xué)、文化交流等學(xué)科的研究亦能提供很大幫助。然而，歷代傳世或出土的書(shū)畫(huà)文物，往往由于霉 [詳細(xì)...]

油畫(huà)主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調(diào)和的顏料繪制成的。一般多畫(huà)在涂有地仗(底子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動(dòng)物膠、亞麻仁油等膠粘材料調(diào)制而成。現(xiàn)代也有以合成樹(shù)脂等膠粘劑代替動(dòng)物膠的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫(huà)繪制完畢干固后，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫(huà)的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫(huà)保存期的主要因素。 　　保護(hù)作為基礎(chǔ)的畫(huà)板、繃釘畫(huà)布內(nèi)框的木料宜用直紋干木材，內(nèi)框木條的制法應(yīng)是內(nèi)薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調(diào)節(jié)這樣畫(huà)板和內(nèi)框不易翹曲變形，畫(huà)布不致斷裂。 　　保持油畫(huà)存放環(huán)境的濕度應(yīng)在50～60％之間，上下不超過(guò)2～5％，以避免油畫(huà)吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變白，油畫(huà)生霉腐朽等情況。保存油畫(huà)環(huán)境的溫度應(yīng)在15～25℃，上下 [詳細(xì)...]