在水粉靜物寫生中，初步掌握了構(gòu)圖、色彩、步驟方法及表現(xiàn)技巧以后，可以說已為到室外去進(jìn)行風(fēng)景寫生做了準(zhǔn)備。到室外進(jìn)行寫生與在室內(nèi)的靜物寫生，目的任務(wù)不完全一樣，寫生的條件也不同。室內(nèi)的靜物寫生，對象是比較單純靜止的，它可以根據(jù)不同的程度和要求安排寫生課題，還可以在穩(wěn)定的光線和環(huán)境中，從容觀察研究。室外風(fēng)景寫生的對象與條件要復(fù)雜得多，畫風(fēng)景要依靠自己選景，能不能在廣闊的自然中，選準(zhǔn)具有繪畫表現(xiàn)價值的景色，是一個首先碰到的問題。在風(fēng)景教學(xué)中，開始往往先由教師選定一個比較簡單而能入畫的景色，在規(guī)定的范圍內(nèi)，讓學(xué)生根據(jù)這個景色，自己確定角度和地平線位置，以及構(gòu)圖時取景的空間大小，這樣可以減輕初次風(fēng)景寫生時的負(fù)擔(dān)，而且也便于教師的指導(dǎo)。此后，可逐步轉(zhuǎn)入自己獨(dú)立選景作畫階段。 　　進(jìn)行風(fēng)景寫生時常遇到的困難有：如何選景與確定構(gòu)圖。自然界中形象豐富 [詳細(xì)...]

寫生的步驟方法，是繪畫技能的一個組成部分，任何人必會有自己在長期實(shí)踐中形成的作畫方法和步驟，可是它不是一種固定的唯一的機(jī)械公式。正確的步驟方法，自始至終體現(xiàn)著作者對于一幅作品想要達(dá)到某種要求和效果的總體構(gòu)想。它也必然反映作者的觀察方法、藝術(shù)素養(yǎng)和技法水平。 各個畫種的和不同學(xué)派的繪畫理論和表現(xiàn)技法，是多種多樣的。其藝術(shù)特點(diǎn)、工具、材料性能和技法的不同，必然形成寫生或創(chuàng)作中步驟方法的區(qū)別。如水彩、水粉，單從顏料的透明與不透明特性來說，它的上色程序就不一樣，其所使用的畫具、材料和技法也基本上是相異的。盡管如此，作為在學(xué)習(xí)某一畫種的開始階段，遵循一種比較正確合理的作畫步驟方法去進(jìn)行練習(xí)，無疑可以更有效地達(dá)到學(xué)習(xí)的目的。學(xué)習(xí)這些作畫的步驟方法，正如過河的橋，它只是幫你走向彼岸，以后前進(jìn)的路子就應(yīng)由自己去開拓了。 作靜物寫生，在下筆以前，首先 [詳細(xì)...]

靜物畫可以是創(chuàng)作性質(zhì)的，也可以是習(xí)作性質(zhì)的。前者是創(chuàng)作的一種體裁，即通過靜物的題材反映一定的主題思想。如有一幅題為《戰(zhàn)士的遺物》的靜物創(chuàng)作，把陣亡戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭生活中使用過的，并留有戰(zhàn)斗痕跡的遺物——鋼盔、背包、水壺等組成靜物，使觀眾看了后對于為國捐軀的年輕戰(zhàn)士，產(chǎn)生了深切的懷念與崇敬的愛國主義情感。作為水粉畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)的靜物寫生與創(chuàng)作不同，它是一個具有教學(xué)與研究意義的課題，主要是為了達(dá)到對水粉畫性能的了解，對工具的熟練掌握和色彩規(guī)律的運(yùn)用，它是一種以技法的訓(xùn)練為目的的教學(xué)活動。靜物寫生的內(nèi)容、進(jìn)度與要求必須以擬訂的教學(xué)計(jì)劃為依據(jù)。這是靜物寫生與靜物創(chuàng)作在性質(zhì)上的區(qū)別。 (1)靜物寫生中，應(yīng)特別重視的是設(shè)計(jì)與布置好寫生的靜物，這除依靠教師在這方面的經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)外，還必須要有充分齊全的道具、設(shè)備，包括造型完美、形狀大小 [詳細(xì)...]

掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達(dá)到高藝術(shù)水平的一種能力。繪畫的技術(shù)和方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術(shù)家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實(shí)際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進(jìn)，藝術(shù)觀念和審美意識的更新，以及各種繪畫新風(fēng)格的出現(xiàn)，都會促使技法的不斷創(chuàng)新與演進(jìn)。可是，各畫種在自身的專業(yè)實(shí)踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應(yīng)用的技法經(jīng)驗(yàn)，這些技法經(jīng)驗(yàn)是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。 一　厚畫法與薄畫法 水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。水彩畫，單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞 [詳細(xì)...]

三　筆法 畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性 相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過點(diǎn)、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。 中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結(jié)合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。 水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過各種畫筆的運(yùn) [詳細(xì)...]

在風(fēng)景寫生中，所描繪的景色十分復(fù)雜，當(dāng)具體描繪景物時，會遇到認(rèn)識與表現(xiàn)的問題。美術(shù)家對于自然感受不盡相同，在掌握與運(yùn)用表現(xiàn)技法所產(chǎn)生的藝術(shù)效果時，也會迥然有異。在風(fēng)景寫生的開始階段，先對一些具體景物進(jìn)行分析認(rèn)識，再選擇采用最佳的表現(xiàn)方法。在這方面注意積累知識與經(jīng)驗(yàn)是非常有益的。 1．水的表現(xiàn) 海洋、湖泊、江河、池塘……在風(fēng)景畫中是經(jīng)常出現(xiàn)的。水的特性是流動、透明(指清澈無污染的水)，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。 水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動而受污染的水，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的色彩特征，但是水色與天色是直接相關(guān)的。在寫生時 [詳細(xì)...]

3．樹的表現(xiàn) 樹是自然景觀中重要的內(nèi)容，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié)、氣候、光線、時間的不同，以及與周圍環(huán)境的結(jié)合映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。有的畫家甚至把樹作為終生研究和表現(xiàn)的創(chuàng)作主題。 由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時，對于不同品種，形態(tài)各異的樹，往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀察研究，認(rèn)識樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn)，在不斷寫生實(shí)踐中，是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的。現(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡單介紹，以供參考。 寶塔松——基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時，根據(jù)樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態(tài)，用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合 [詳細(xì)...]

5．山的表現(xiàn) 風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常常可以體現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。在顯示出遠(yuǎn)山形象的風(fēng)貌和氣勢中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強(qiáng)了所繪景色的感染力。 有些遠(yuǎn)山的山勢，線條起伏是十分優(yōu)美的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠(yuǎn)山的藍(lán)灰色調(diào)十分統(tǒng)一，給人的感覺是優(yōu)美而莊重。不注意遠(yuǎn)山的山勢起伏的美感，就必然會畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠(yuǎn)的山體，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線、面，與外形緊密結(jié)合，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會產(chǎn)生悅目動人的效果。 初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明 [詳細(xì)...]