在古玩市場上，玉器特別是有一定年代的古玉一直是熱門，但假貨泛濫也讓收藏者頭疼。現(xiàn)在，我們來盤點一些“古玉”的作假方法，其手法獨特，燒、煮、熏、烤、埋、腐蝕等等，不一而足。 　　“血沁”作假 　　古玉“血沁”，乃玉質(zhì)松軟，地下紅色礦質(zhì)沁入玉體之故。真品蒼老溫潤，精光內(nèi)含，土銹、土斑浸入玉石，其濃淡深淺有自然變化的色彩。 “血沁”作假，一是玉石皮層假冒，紅色玉皮看上去很像血沁，但其光澤較暗，缺乏色澤變化。二是染色所為，不是太深就太淺，色彩極不自然。 　　“橘皮紋”作假 　　古玉的“橘皮紋”，是因地溫、地濕因素在玉器表面作用產(chǎn)生，也叫氧化突起，側(cè)光觀察時最明晰，用手摸上去又不明顯。 “橘皮紋”作假，一般是把玉用酸腐蝕，出現(xiàn) [詳細(xì)...]

　字畫收藏，要注意以下五方面: 　　一、字畫收藏者多備一些字畫工具書。學(xué)習(xí)字畫鑒定，有關(guān)的字畫工具書必不可少，如人們常用的《中國美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》、《中國美術(shù)家人名大辭典》、《中國美術(shù)史》等等。這些工具書可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書中查到。 　　二、字畫收藏者多看原作。通過多看名家作品的真跡，了解畫家各個時期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點。 　　三、字畫收藏者多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌錾峡矗鱾蔚氖址芍^五花八門、眼花繚亂。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫、真跋、改添款等幾種。現(xiàn)代的制偽已將高科技手段引入。因此，學(xué)鑒定的人要緊跟市場的 [詳細(xì)...]

名家字畫收藏，提高眼力務(wù)必要做到以下“五多”。 1、多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，沒有比較也就談不上鑒定。所以，平時遇上贗品，可以拿真跡與之比較，從中尋找到作偽的“蛛絲馬跡”。 2、多備一些字畫工具書。學(xué)習(xí)字畫鑒定，有關(guān)的字畫工具書必不可少，如人們常用的《中國美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》、《中國美術(shù)家人名大辭典》、《中國美術(shù)史》等等。這些工具書可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書中查到。 3、多看原作。通過多看名家作品的真跡，了解畫家各個時期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點。 4、多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌錾峡矗鱾蔚氖址芍^五花八門、 [詳細(xì)...]

收藏品增值的八大因素 　　人們在熱衷于收藏時，必須弄清藏品增值究竟有哪些因素，方不至于走入誤區(qū)。因此，投資收藏品要注意以下幾點: 　　一.存世量。發(fā)行量少的存世量自然少，但發(fā)行量大的，由于時間長久或后期銷毀、遺失、丟棄等原因，也會造成存世量較小，從而使藏品變得珍貴。 　　二.需求量。需求量很大，造成供不應(yīng)求局面的藏品，即使發(fā)行量很大，或發(fā)行時間較短，也較易升值。 　　三.炒作因素。市場炒作，會使藏品價值上漲較快，但如果是暴漲的話，就應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎了，因為人為炒作痕跡過濃，就會嚴(yán)重背離價值規(guī)律，導(dǎo)致暴跌。 　　四.題材。如果是熱門題材的藏品，特別是較有政治意義或較有歷史時代意義題材的藏品，很容易升值。 　　五.種類。如果此類藏品比較獨特(如無齒小型張、風(fēng)光郵資片 [詳細(xì)...]

贗品書畫給書畫藝術(shù)市場的正常發(fā)展帶來了消極影響，但也有一些特殊情況使得一些贗品書畫具有寶貴的價值，例如以下情況： 1、仿造的作品。歷史上一些書畫名家的作品相繼失傳，于是就出現(xiàn)了以仿品來替代真跡的方法，來填補書畫史上某一作者代表作品的空缺。 2、臨摹的作品。一些書畫“傳世名作”是靠“摹本”形式流傳至今。例如晉朝王羲之的《蘭亭序》真跡，世久無存。但有虞世南本、遂良(米芾詩題)本，馮承素本等摹本流傳下來。這些歷代名人書法大家臨摹王羲之的作品，其藝術(shù)價值、歷史價值、經(jīng)濟價值不言而喻。 3、將名家作品改頭換面、張冠李戴。例如清代大畫家袁耀的青綠山水畫就曾經(jīng)被作偽過。袁耀字“昭道”，而唐代著名大畫家李思訓(xùn)的兒子小李將軍名為李昭道。 [詳細(xì)...]

目前，書畫收藏界已把藏品的要求提高到真、精、新層面上。“新”，比較容易理解，它指作品品相的完好如新。如現(xiàn)藏上海博物館的清初大畫家吳歷作于康熙十五年的《湖天春色圖》，雖歷經(jīng)300余年，至今仍紙本完好，墨色如新，堪為古畫“新”的佳例。而“真”與“精”在書畫鑒藏中，不免有人混淆，如有的人在鑒別真?zhèn)沃校盟囆g(shù)的優(yōu)劣來論畫的真?zhèn)巍Ｈ缫姷侥骋蛔髌樊嫷?ldquo;精”，即為其“真”，反之則認(rèn)為是偽作。這種評判，在根本上有悖書畫鑒定“真?zhèn)蔚谝唬瑑?yōu)劣第二”的基本法則。 　　所稱作品的“真”，是指該作品確實為署名者的手跡。而作品的“精”， [詳細(xì)...]

藝術(shù)品收藏切忌迷信曾經(jīng)公開發(fā)表、曾經(jīng)獲獎。現(xiàn)在的一些拍賣會，拍賣圖錄上往往注明：該作品曾經(jīng)在何處發(fā)表，曾經(jīng)榮獲何獎，以此來增加該作品的可信度和附加值。同時，往往會有一些專業(yè)報刊，大量刊登拍品。普通藏家應(yīng)該注意兩點：一是連古畫尚且可以作假，而且以假亂真，偽造一些出版物，對不法畫商來說簡直易如反掌。現(xiàn)在電腦技術(shù)和印刷技術(shù)非常發(fā)達，不必耗費多大時間和精力，就可以把他認(rèn)為需要的拍品，出現(xiàn)在若干年前權(quán)威的書畫出版物中。至于目前不少專業(yè)報刊，按照廣告收費來對待拍賣圖錄，一般對所登圖錄不負(fù)真?zhèn)舞b定之責(zé)。所以，拍賣公司只要肯出錢，便可以十分便利地在專業(yè)報刊“發(fā)表”他所需要“發(fā)表”的拍品。想當(dāng)年林散之先生在《人民中國》日文版刊登一幅草書作品，便名滿天下，而如今的書畫家，哪一個不是整版整版刊登作品，一部接一部出版畫冊？時代真的不同了，其中一個最重要不同是：現(xiàn)在可以掏錢 [詳細(xì)...]

　　書畫造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書畫藝術(shù)的特殊性使然。金運昌說，書畫藝術(shù)是一個“勢利場”，藝術(shù)品的價值并不完全靠藝術(shù)水平，還要靠藝術(shù)家的“名氣”。名家的作品即使藝術(shù)水平稍差一些也是好東西，這就很容易導(dǎo)致造假的出現(xiàn)。另外，近年來書畫市場不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過，與以往不同的是，現(xiàn)在造假出現(xiàn)了“專業(yè)化”的趨勢。一些專業(yè)畫家在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現(xiàn)。這類贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認(rèn)，從而打擊了人們的收藏?zé)崆椤? 　　金運昌說：“目前，有不計其數(shù)的人參與到收藏中來，但現(xiàn)在文物市場上假貨泛濫，藏家受騙上當(dāng) [詳細(xì)...]

在收藏界，撿漏是一個令人激動的話題。本報藏友沙龍上，眾多藏友卻否認(rèn)自己有撿漏的經(jīng)歷。他們表示，十人撿漏九個虧，抱撿漏心態(tài)的人很多，但除了眼力極好的之外，撿到漏的寥寥無幾，絕大部分人還因為一心撿漏而虧了錢。 胡先生在收藏界摸爬滾打了十多年，眼力不錯，他坦言自己曾經(jīng)“撿過漏”。 那是幾年前的事，他去文物市場逛地攤，一位上了年紀(jì)的販子在賣盤子，開價8000元。他走上去上手仔細(xì)看了看，從胎、釉、器型等方面斷定，這是乾隆時期的祭紅官窯盤。按當(dāng)時的市場價，這種盤子品相尚好的可以賣到2萬元左右。 為以防萬一，他叫來幾個懂行朋友。“盤子是乾隆的肯定沒錯，讓他們來就是看看有沒有修過，修過后瓷器的價格就會一落千丈”。先后有3個朋友來看這個盤子，都沒有發(fā)現(xiàn)修過的痕跡，他才稍放寬心。 雖然他心 [詳細(xì)...]

目前，許多人把收藏字畫作為一種既能升值又能陶冶情操的投資方式，而且收藏的人數(shù)漸趨增多，那么，怎樣來收藏字畫呢？ 字畫有古代和現(xiàn)代之分。就說現(xiàn)代字畫吧，作品分名家墨跡和一般書畫家之作。出了名的書畫家由于得到了社會的承認(rèn)，已經(jīng)定位有價，成了眾人尋找的墨寶。筆者認(rèn)為，如果一個字畫收藏者已有一定的收藏經(jīng)驗，且有足夠的資金，不妨選購一些名家作品。這些名家必須區(qū)別于一般的畫家，必須在當(dāng)時、當(dāng)?shù)匾延忻⒂凶约旱莫毺仫L(fēng)格。這就是說，一位畫家要想在繪畫史上占有一席之地，必須有他不同于別人的地方，有自己繪畫語言的獨創(chuàng)性。有位資深書畫收藏家曾經(jīng)提出收藏名家字畫應(yīng)該注重以下四個方面：一、作品選題和表達是否有所創(chuàng)新；二、作品氣韻是否生動；三、作品意境是否深遠(yuǎn)；四、作品的格調(diào)是否高雅。如果符合了這些條件，就會永遠(yuǎn)地彪炳于我國的書畫史上，成為書畫家、收藏家和 [詳細(xì)...]

怎樣保養(yǎng)書畫，是一門很大的學(xué)問，保養(yǎng)不好，會造成不可估量的損失。 由于用于寫字作畫的材料是紙、絹、綾等纖維材料和絲織材料，如果年工久遠(yuǎn)或保存不善，易脆、易斷。 一般說來，書畫最怕蟲蛀、發(fā)霉、受潮、水浸、火燒。 書畫易損壞，所以在掛畫、卷畫、存放字畫時，要特別注意小心輕放。古人為我們總結(jié)了一些收藏方法： 如懸掛的書畫每天用馬尾掃帚或絲佛軟性的帚輕輕地?fù)蹝弋嬅妫胁豢捎昧Ψ鳎悦獯虃嬓尽２灰獙⒋皯羧看蜷_，以免風(fēng)直接吹指畫面。懸掛書畫的前面一定要放置一張小的案幾來保護它，案幾前不要放擋住畫的東西，只宜放置香爐、琴、硯等。大暑天屋內(nèi)潮濕悶熱，不宜掛畫，大寒天掛畫屋內(nèi)要生暖爐，以免凍損書畫。 卷畫時要特別細(xì)致、小心翼翼，邊卷邊注意兩端的裱邊的要對齊，不可用力太猛，以免紙、絹折痕斷裂。可以用托起畫背來觀畫，否則絹素容 [詳細(xì)...]

中國的油畫市場3年前開始蘇醒，慢慢成了一個火爆的投資市場。過去價值被低估的林鳳眠、吳冠中等人的作品３年來的畫價增幅達到了400％～500％，一般畫家的畫作升值也在50％以上。這個市場處在供不應(yīng)求的狀態(tài)，現(xiàn)在的大部分畫家都無畫可賣。 油畫市場水漲船高 “3年前我就預(yù)期，內(nèi)地油畫市場的興旺是必然的！”這是保利上海前總經(jīng)理洪平濤一貫的觀點。因此這位臺灣人早早地就到上海落戶。他在臺灣從事過30年的畫廊生意，見識了藝術(shù)品市場從國畫熱轉(zhuǎn)到油畫熱的過程。那段時間他花了很多錢收購了上百幅國內(nèi)畫家的作品。當(dāng)時的價格真的很便宜，一般的也就幾千塊錢。和他一樣有先見之明的還有蘇州的李先生，早在４年前就開始了油畫收購，到去年初全部轉(zhuǎn)手時，差不多賺了10倍。 炒畫鑒賞能力不能少 盡管許多油畫已經(jīng)升值不少，但作為一個新興市 [詳細(xì)...]

硯臺是我國傳統(tǒng)的文房四寶之一，千百年來為傳播中華文明發(fā)揮了巨大作用。隨著社會的發(fā)展，書寫工具現(xiàn)代化，硯臺的實用性越來越被藝術(shù)觀賞性所取代，更多的是成為人們的觀賞品、收藏品。 但無論硯臺功能怎樣變化，歷代文人雅士對其鐘愛始終不渝，尤其是端硯、歙硯，更以它天生麗質(zhì)和精湛的雕刻藝術(shù)而名揚海內(nèi)外。現(xiàn)將硯臺的鑒賞方法歸納為看、摸、敲、洗、掂、刻6個字，供讀者參考。 看，就是看硯的質(zhì)、工、品、銘、飾以及新舊程度和修理與否等。硯經(jīng)過修補，其補過的地方顏色與硯的原色總有差別，因修補之處有樹脂等化學(xué)膠水，它比四周的原色顯得亮些。 摸，拿到一方硯臺后，用手摸一摸，感覺是否滑潤。如果像小孩的皮膚一樣光滑細(xì)嫩，說明石質(zhì)細(xì)嫩，摸上去粗糙，石質(zhì)就差。 敲，好硯用手指托定，以手指輕擊之，聞其聲。若端石，以木聲為佳， [詳細(xì)...]

古典家具收藏?zé)岢掷m(xù)升溫，中國古典家居元素廣受歡迎。淘“老家具”似乎也成為了一種潮流、一種投資。然而，古代家具與其他門類的文物一樣，也有作假現(xiàn)象，且作偽的手法越來越高明。這里為您介紹幾招破解妙法： 　 古典家具收藏?zé)岢掷m(xù)升溫收藏需巧辨真?zhèn)? 　 1.看包漿是否自然一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。 　 2.看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現(xiàn)這種情況。 　 3.看家具的底板和抽屜板比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫 [詳細(xì)...]

1、命紙：就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。 2、二層：揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫心二層，是命紙畫的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購書畫時，有可能碰到這種情況，應(yīng)特別注意。 3、讓局：就是畫心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。 4、覆背：就是畫幅背后整個的裱紙。 5、隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”，曾叫“隔水”。 [詳細(xì)...]

我國歷史的長河中，很早就有“文房”之稱，筆、墨、紙、硯被譽為“文房四寶”。其實用于書法、繪畫的文化藝術(shù)的工具來說僅是四樣之寶，就已受文人喜愛、珍藏重視。這四寶是最基本的工具，明清尤為大量發(fā)展了一切文房所需之物，對這些文具輔助工具也是精心設(shè)計、購置、擺設(shè)。致使其成為書房里書案上的裝飾、陳設(shè)之工藝美術(shù)品。這時期出現(xiàn)了許多佳品。文房用具品類繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮(zhèn)尺、墨床、印盒、印泥、印章等。 筆筒：除使用外，有許多精良作品，已經(jīng)成為世人喜好收藏的工藝美術(shù)品了。筆筒制作有許多材料，有陶瓷、木質(zhì)、竹類，還有用玉石、普通石、樹根、象牙制成插筆的器具。在圓筒形多以書畫作為裝飾，為文房必備器具之一，并廣泛在書房的書案上做為陳設(shè)品。如紫松檀嵌螺甸梅花筆筒，清中期作品，通體以紫檀木制成， [詳細(xì)...]

集藏齋話： 據(jù)我觀察，我覺得當(dāng)今玩藝術(shù)收藏者大概可分為以下幾類： 　　首先是愛好者。 　　此類人大多是初入門或多關(guān)心而少實踐的收藏者，他們雖然十分關(guān)心收藏信息和注意市場上的熱門收藏，但由于“心無真賞”而欠缺主見，往往不知從何下手，于是習(xí)慣在舊貨市場上購藏一些零零碎碎的民間工藝品，有時也會收藏一些價值低廉的書畫或古玩；也有的是由于經(jīng)濟或時間的局限，僅靠報刊、雜志和書本等去了解收藏知識，但極少下“藏海”搏擊。他們對收藏常常抱有“奇遇”、“撞彩”的撿漏心理，所以收藏上沒有主次之分，也沒有專門的品類。 　　其次是行家。 　　他們主要是具有一定收藏知識和鑒別能力的藝術(shù)品經(jīng)營商或經(jīng)紀(jì)人（俗稱掮客）。他們購藏的目的在于販賣和贏利 [詳細(xì)...]

賣家守則： 　　1 對于一件作品的判斷和鑒定，拍賣公司方面也許沒有你專業(yè)，但在制定價格方面他們一定比你在行，所以在制定估價上千萬不要一意孤行； 　　2 拍賣師在第一輪叫價時，往往會比最低估價還要再低一些，即使有買家在第一輪舉牌，而后面再沒有競價者時，你也不必心慌，因為拍賣師此時不會落槌而會宣布流拍； 　　3 一定要分清楚估價、保留價、落槌價和成交價的區(qū)別； 　　4 藝術(shù)品的升值都是“閑”出來的，如果急著用錢，去拍賣場并不是一個最好的辦法； 　　5 永遠(yuǎn)記住：買藝術(shù)品很容易，但賣出很不容易。 　　對于賣家而言，最忌諱一味地追求高估價。在以往拍賣天價的誕生過程中，多數(shù)一開始的估價并不驚人，而最終被一步步舉到了高價位成交。 [詳細(xì)...]

“連環(huán)畫”（俗稱“小人書”），或許這個詞對現(xiàn)在的孩子而言太過陌生，而對上世紀(jì)六七十年代生人來說，它承載了無數(shù)的童年記憶。隨著信息時代的推進，連環(huán)畫早已淡出人們?nèi)粘Ｉ畹囊暰€，但卻在人們不經(jīng)意間進入了與書畫、瓷器、郵票等藏品并駕齊驅(qū)的搶手貨。原價僅幾角錢但發(fā)行量較少的連環(huán)畫，價格已經(jīng)漲了數(shù)千倍，甚至上萬倍。“連環(huán)畫是賣方市場。如果你手上有孤本，就能控制它的身價。孤本是讓連環(huán)畫升值空間無限大的一種可能。”藏家徐昌華如此言。 “9品”是連環(huán)畫的收藏門檻 連環(huán)畫的九品，是指近新品，也就是書的封面或封底有很細(xì)微的折痕，或有極少量的污漬，有購書者的簽名和印章存在。通常可以作為收藏的連環(huán)畫至少應(yīng)當(dāng)在九品以上，否則就無太大的收藏價值。藏家徐昌華對 [詳細(xì)...]

近年來，隨著織繡品在國內(nèi)拍賣市場逐漸被看好，收藏織繡品的人也逐年增多。然而，由于織繡品不易保存，收藏起來有一定的難度，因此，在收藏織繡品時應(yīng)注意以下幾點： 一是年久價高，量稀為貴。作為收藏的永恒指標(biāo)，年代的久遠(yuǎn)是一件藏品價值的永恒指標(biāo)，背后支持的是歷史和文化價值。而對于織繡來說，其易褪色、損壞且難以修復(fù)，時間的延長等于保存難度的加大，因而，年代久遠(yuǎn)又品相完好的織繡品很少見到，十分珍稀。 二是品類要分清。織錦、刺繡、緙絲是織繡拍賣領(lǐng)域的“三大主力”，其中，以緙絲最受關(guān)注。一般來說，成品要比匹料價值高，用于裝飾的要比實用的價值高，服飾類中正裝要比家居服飾價值高，男裝要比女裝價高(個別例外)，官府服飾要高于民間，宮廷用品自然更加被看好。 三是有鮮明地域特色的繡品潛力大。有些古繡品具有鮮明的地 [詳細(xì)...]

近年來，藝術(shù)品市場風(fēng)起云涌，大量原本對藝術(shù)品并不熟悉的普通收藏者蜂涌入市。但是，在具體的收藏過程中，不少人卻屢屢失誤，不僅沒有品嘗到收藏的樂趣，而且吞下了因錯買藏品而自釀的苦果。對此，著名收藏家郭慶祥告誡收藏者：收藏藝術(shù)品最主要的還是要看藝術(shù)品本身的藝術(shù)質(zhì)量。現(xiàn)在有不少人買藝術(shù)品，喜歡看書畫家的“頭銜”，熱衷于買各級書法家協(xié)會、美術(shù)家協(xié)會主席、副主席、書畫院院長的作品，而不管作品本身是否站得住腳。結(jié)果，某些協(xié)會“主席”、“副主席”、書畫院院長一旦卸任，其作品的價格也急劇下跌，套住了這些收藏者。 “我們不會碰某些書協(xié)主席、美協(xié)主席、書畫院院長的作品” 郭慶祥表示，“我們不會去碰某些書協(xié)主席、美協(xié)主席、書畫院院長的作品。我們收藏藝 [詳細(xì)...]

俗話說：“亂世黃金(1239.80,-6.10,-0.49%)盛世藏。”隨著收藏市場的日益火爆，古瓷器作為中國歷史文化的重要組成部分已成為收藏界的第一大門類，吸引了眾多收藏者的目光，尤其是近年來高額的利潤回報和不斷擴大的升值空間，更是使古瓷市場人脈迭升。但同時，也使得大量的贗品流入市場，一時魚龍混雜，令人難辨真?zhèn)巍Ｄ敲矗绾卧诠糯墒詹刂斜牬笠浑p慧眼呢？ 一是“懂行”。瓷器是由中國古代首先發(fā)明并長期燒造后傳遍世界各地的器皿。中國瓷器的制作歷史悠久、窯口眾多、產(chǎn)量極大，除了歷代流傳下來的傳世品外，地下出土物中要數(shù)瓷器最為豐富。瓷主要產(chǎn)地有以生產(chǎn)青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統(tǒng)名瓷聞名的瓷都江西景德鎮(zhèn)，有以釉下五彩裝飾美術(shù)瓷而聞名的湖南醴陵，有生產(chǎn)雨點釉和發(fā)展刻瓷藝術(shù)的山東淄博，生產(chǎn)花釉和象牙瓷的河 [詳細(xì)...]

　定要照本宣科的執(zhí)行，哪怕你認(rèn)為選的那個好像有一飛沖天的氣質(zhì)，因為投資是總量的收益抬升，而不是玩什么眾星捧月的。盡量選擇相互之間有一定距離的藝術(shù)品項目進行組合投入，在市場的既成事實、正在完成和未完成的三個階梯中來選擇其中的精品、代表作等，這樣會保證一個可預(yù)期的穩(wěn)定收益率。 　　第二步是要為這些組合選擇好退出機制。一個良性的運營基金必須保證具有完善或者至少是比較清晰的退出機制。那這個牽扯到幾個點。一是關(guān)于持有時間和時機節(jié)點把握方面，投資的成功和失敗常常和一個因素有關(guān)，那就是時機。在合適的時機入場圈地，在利潤臨界點到來的前一刻收縮退出，能夠順利且高效的出貨，這些是一個投資項目能夠?qū)嶋H操作下來最終獲益的至關(guān)重要的因素之一。哪些適宜長線投資、哪些適宜中長持有、哪些是要短期操作的，這個要在投入之前就了如指掌，否則你就有被套牢危險或受到牽制影響資本的運 [詳細(xì)...]

我出生于冀中一個普通農(nóng)家，幼時家境貧寒，13歲輟學(xué)從藝，做了十余年鼓書藝人，傳統(tǒng)道德文化的熏陶和父輩的教誨，加之少小失學(xué)的經(jīng)歷使我對文化產(chǎn)生了強烈渴望。我與生俱來的倔強性格和窮則思變的意識，助我后來搭上改革開放的順風(fēng)船，我創(chuàng)辦線纜企業(yè)，積十?dāng)?shù)年經(jīng)驗教訓(xùn)，由一個村辦小廠發(fā)展成擁資億萬、員工過千、設(shè)備技術(shù)與產(chǎn)品質(zhì)量達到或接近世界一流的大型民營企業(yè)。有了一定的財力支持，我正式走上了藝術(shù)品收藏之路，主要收藏字畫。初期，收藏檔次較低，藏品多為書畫界朋友贈送。20世紀(jì)90年代初，我開始多方購藏明、清及近現(xiàn)代名家書畫，凡我喜愛或認(rèn)定有收藏價值者，不惜斥巨資購求。 　　企業(yè)家投資文化藝術(shù)品收藏是一種世界趨勢，在當(dāng)今國內(nèi)已成時尚。我從事收藏并無文化投資意識，也沒有增值保值概念，只為收藏，不求回報，更無成名成家的想法。企業(yè)經(jīng)營理念加鑒藏知識，似乎歪打正著，收藏 [詳細(xì)...]

近年來，書畫市場呈現(xiàn)井噴行情。書畫拍賣會一場比一場火爆，拍賣成交記錄不斷被刷新。但是，在這火熱現(xiàn)象背后，卻存在一些誤區(qū)。 首先，收藏者受書畫家的名氣左右而盲目投資。 書畫家的名氣，對拓展市場關(guān)系非常緊密，依據(jù)書畫家的名氣來買書畫，是許多人的習(xí)慣。實際上，書畫家的知名度與市場受歡迎程度確實是成正比的，知名度高的書畫家，其作品的藝術(shù)性以及保值、增值 的潛力都要比無名者高一些。收藏者在缺乏判斷作品藝術(shù)價值高低的情況下，只能以書畫家的知名度作為價值判斷的主要尺度。但是，對知名度，我們也要做冷靜分析。一是知名者都是從無名者而來，而且不是一成不變的，無名者可以有名，有名者由于名不副實等原因，也可能被時光無情湮沒。在非常有潛力但價格還非常低的“明日之星”和價格非常高但有可能成為“ [詳細(xì)...]

瑪瑙是古代七寶之一 　　“瑪瑙”一詞源自佛經(jīng)，是古代的七寶之一，是長壽之石，史稱“瓊玉”、“赤玉”，很早就被人們認(rèn)作是人間奇珍，能使佩帶者愉快、自信。《本草綱目》金石部第八卷記載：“瑪瑙味辛，性寒無毒，可用于眼科。目生障翳者，用瑪瑙研末點之，療效甚佳。” 　　組成瑪瑙的細(xì)小礦物除玉髓外，有時也見少量蛋白石或隱晶質(zhì)微粒狀石英。嚴(yán)格地說，沒有紋帶花紋的特征，不能稱瑪瑙，只能稱其為玉髓，而現(xiàn)今市場上一些沒有紋帶花紋的玉髓也稱為“瑪瑙”。瑪瑙純者為白色，因含其他金屬元素(如Fe、Ni等)而出現(xiàn)灰、褐、紅、藍、綠、翠綠、粉綠、黑等色，有時幾種顏色相雜或相間出現(xiàn)。瑪瑙塊體有透明、半透明和不透明的，玻璃光澤至蠟狀光澤。硬度6.5 [詳細(xì)...]

“據(jù)我所知，許多送仙橋的老板們已經(jīng)很多天沒有開張，甚至有些選擇關(guān)門旅游去了。”成都市資深藏家馬晏對記者說。而四川省美術(shù)家畫廊總經(jīng)理方臨也感覺到了顧客的猶豫和躊躇。 這一切只是全國乃至全球收藏市場清冷狀況的縮影。在被收藏界視為風(fēng)向標(biāo)的蘇富比秋拍上，為期5天的亞洲藝術(shù)品、珠寶、腕表拍賣總成交額為1.407億美元，與預(yù)期的2.5億美元相去甚遠(yuǎn)，參拍1300多件拍品中約有三分之一未能成交。 “和北京、上海、杭州這些一、二級市場相比，屬于第三級市場的成都面臨的情況還好一些。”方臨告訴記者，但這依然不能掩飾本地藝術(shù)品市場低迷的事實。 業(yè)余玩家：高位套牢日子難過 成都藏家周古塵承認(rèn)，自己在2004年后將生活重心放到了藝術(shù)品投資上來完全是因為禁不住誘惑，在各種拍 [詳細(xì)...]

　現(xiàn)在世界上最貴的畫是誰的?可能很多觀眾朋友都知道，是奧地利已故名畫家克利姆特于1907年所畫的《黃金畫作》，價值1.35億美元。那么中國最貴的畫是誰的呢?現(xiàn)在最貴的畫，仇英的《赤壁賦》，中國嘉德拍賣會上在7952萬元拍出。 　　畫家早已作古，在世時恐怕也難以料到身后有如此天價。不過今天不是要慨嘆這個。也許在談?wù)撍囆g(shù)品市場這個話題的時候，一個更搶眼的現(xiàn)象早已經(jīng)吸引了您的注意，那就是中國藝術(shù)品市場上的第二名，名叫《面具系列No.6》這幅畫作價值7536萬港幣，緊隨仇英《赤壁賦》之后。可能讓你有點意外，是一個叫曾梵志的人的畫。還健在，年富力強正活躍在中國當(dāng)代畫壇上。 　　2008年4月8日，香港蘇富比春拍會，中國當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536萬港幣成交，這個價格，創(chuàng)下當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最 [詳細(xì)...]

　十多年前，中國不少喜愛陶瓷的人把目光投向近代民國瓷，并逐漸形成龐大的近代民國瓷收藏隊伍。一位經(jīng)營者表示，近代民國瓷市場形成后，在短短幾年的時間里，價格就漲了10倍，而在“非典”以后，其價格又連續(xù)翻番。中國瓷器在清三代時達到頂峰，極盡精致奢華之能事的清代官窯經(jīng)過從民國以來的市場積累，已經(jīng)形成了比較穩(wěn)固的高價市場。同時，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)又以近代民國瓷為發(fā)端，無論是清三代的收藏者還是對現(xiàn)代陶瓷感興趣的人們，都會或多或少關(guān)注近代民國瓷，參與者的隊伍顯得格外龐大。 　　高價之中存在炒作成分來自寧波的近代民國瓷收藏者蔡先生2005年從當(dāng)?shù)氐牟丶沂种匈I下一塊王步的靑花瓷板，“對方是幾千元買來的，賣給我的時候要價十幾萬，理由就是在這之前的中國嘉德拍賣中，有類似的藏品賣出14萬的價錢。”蔡先生這樣回憶。雖然是民國 [詳細(xì)...]

當(dāng)大多數(shù)收藏者還在拍賣會上盯著著名藝術(shù)家30年前的作品時，張皓銘已經(jīng)站在“橋頭堡”上關(guān)注新的藝術(shù)形式發(fā)展，尋找并收藏未來能在世界上產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)作品；當(dāng)大多數(shù)收藏者還在以藝術(shù)品為投資手段時，張皓銘已經(jīng)坐擁市值超過4億元的800多件藏品，以及美輪美奐的“家庭藝術(shù)館”，并且將在年內(nèi)開張全國首家以當(dāng)代藝術(shù)為主題的“畫廊酒店”；當(dāng)大多數(shù)收藏者還在拿著名錄尋找當(dāng)代知名藝術(shù)家的時候，張皓銘已經(jīng)開始挖掘新人，支持有潛質(zhì)年輕藝術(shù)家的發(fā)展。這就是著名收藏家張皓銘的收藏觀。在他的世界里，藝術(shù)不是投資品，而是與生活的完美融合。正如他自己所說并實踐的——收藏只是一種充滿樂趣的生活方式。 大部分人是在拍賣場上買落后的東西 　　在張皓銘看來，投資與收藏是 [詳細(xì)...]