筆墨分析
在藝術探索的道路上，張大千的荷花畫法經(jīng)歷了顯著的演變。其早期作品深受石濤、八大山人的影響，畫法上呈現(xiàn)出較強的寫實特征。這種對畫面細節(jié)的極致追求，以及對荷花結構和技法的深入研究，為其日后轉向潑墨寫意風格奠定了扎實的基礎。為了更深入地分析張大千荷花畫法的藝術特色，下文將選取其具有代表性的作品進行具體分析。
在張大千的《大墨荷通景屏》（圖 1.1）中，四屏構圖布局大開大合，既呈現(xiàn)出密不透風的緊湊感，又具備疏可走馬的靈動性。從荷花的描繪來看，明顯可見受石濤繪畫風格的影響。畫家先以淡墨勾勒花瓣，生動表現(xiàn)出花瓣瑩潔如玉的質感；待墨色干燥后，再用重墨復勾花瓣，通過這種方式有效增強花瓣的層次感。在復勾過程中，用筆的提按變化清晰可辨，同時融入枯濕濃淡的墨色變化，極大地豐富了筆墨的表現(xiàn)力。最后，運用濃墨，以較大的筆頭在花瓣頂端再次勾勒，不僅增添了花瓣的靈動嬌艷之態(tài)，更在視覺上營造出縱深感，使花瓣呈現(xiàn)出虛實變化和前后空間感。
在荷葉的處理上，張大千運用潑墨技法打底，此畫潑墨所用墨色相對淡雅，隨后以較濃墨色梳理荷葉的結構。在此過程中，畫家對荷葉的翻轉進行了客觀寫實的刻畫，呈現(xiàn)出較為寫實的風格。荷葉參差密布，匯聚成一個大的墨塊，白色荷花零星點綴其中，巧妙地形成畫面的氣眼，避免了大塊墨色帶來的沉悶感。在荷葉的組合布局上，右下角一組荷葉整體向左傾斜，與左邊荷葉相互呼應。同時，畫面中的荷葉布置有主次之分，右起第一屏中最高處向左傾斜的荷葉處于主要位置，其翻轉形態(tài)最為復雜。在表現(xiàn)手法上，墨色的枯濕濃淡既豐富了墨色層次，又區(qū)分了荷葉的正反面。下方荷葉則相對弱化處理，僅在不同荷葉的墨色上加以區(qū)分，單片荷葉的墨色變化較為微妙。這種主觀處理使下方荷葉自成一個整體，穩(wěn)定地壓住畫面右下角，同時突出了上方荷葉的靈動，給人微風拂面之感。為強化畫面整體性，畫家運用淡墨與淡花青對荷葉進行復筆點染，使荷葉之間的前后虛實關系更加微妙，畫面更加和諧統(tǒng)一。
荷梗的處理同樣獨具匠心，采用中鋒用筆，線條優(yōu)美且富有力度，展現(xiàn)出十足的韌性。在荷梗的組合上，濃淡相宜、疏密有致，左下方參差的荷梗暗示出荷葉的前后關系。厚重的線條搭配靈動的野草，讓畫面既沉穩(wěn)又不失靈動，增添了畫面的趣味性。
從技法層面來看，張大千在這幅作品中融合了勾勒、潑墨、復勾、點染等多種傳統(tǒng)技法，并加以創(chuàng)新運用。在審美傾向上，既追求對自然物象的寫實描繪，展現(xiàn)荷花荷葉的自然形態(tài)之美；又注重筆墨的抽象表現(xiàn)，通過墨色的濃淡、干濕變化以及用筆的提按、頓挫來傳達個人情感與審美意趣，體現(xiàn)出一種既寫實又寫意、既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的審美追求。
設色分析
張大千潑墨荷花題材中也有大量潑彩的運用。潑彩技法是在潑墨技法的基礎上發(fā)展而來的，是將顏料以潑灑、流淌等方式直接運用于畫面，通過顏料自然流淌、滲透、交融，形成獨特的色彩和紋理效果，再結合畫家的構思與適當描繪，創(chuàng)作出具有獨特藝術風格的一種繪畫技法，張大千便憑借此技法開創(chuàng)了獨屬自己的新畫風。潑彩畫中使用的顏料一般為具有極強覆蓋力的礦物顏料，以此形成厚重華麗的畫面效果。潑彩一般在潑墨的基礎上完成，具體要看畫面構思而作出靈活改變。下面以具體畫面進行分析。
從圖1.2中可以看出，張大千在描繪荷葉時，通過濃淡、虛實以及面積大小的對比，成功地營造出荷葉整體與局部層次的和諧統(tǒng)一。具體而言，創(chuàng)作過程中先以濃墨為基底，整體把握荷葉的形態(tài)特征，而非過分拘泥于單片荷葉的細微變化。在墨色未干時復施花青，使得墨色與花青自然融合，畫面呈現(xiàn)出酣暢淋漓的水汽氤氳之感。畫面構圖中，荷葉的形態(tài)走勢呈現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感，尤其是右下角的荷梗，以蒼勁有力的筆觸斜向延伸，為畫面注入強烈的動感。局部點綴的石青色，不僅豐富了畫面色彩，更賦予作品透氣的精神特質。左下角的荷花造型極具裝飾性效果，先以紅色描繪花瓣基本形態(tài)，再施加重色勾勒，待色料干透后，復用朱砂摻黃渲染花瓣的正反層次，最終以金色勾勒花絲，從而實現(xiàn)花瓣的豐富變化。這種具象花卉與抽象葉片的對比手法，形成了強烈的視覺張力。
布局分析
在一幅畫中，物象的位置規(guī)劃與處理一直是藝術創(chuàng)作的核心要素。從整體布局的角度來看，畫面節(jié)奏的把握是關鍵所在，所有單個物象的安排都必須服從于畫面整體的主題與基調。張大千在荷花題材的創(chuàng)作中尤為擅長運用塊面式構圖。這種構圖方式不僅注重畫面的整體布局，更強調節(jié)奏感的營造，尤其在疏密關系的處理和塊面分割上具有獨到之處，同時對畫面的主次關系和層次感有著精準的把握。這種藝術處理方式使畫面呈現(xiàn)出簡潔明快、渾然天成的藝術效果。
在色彩運用方面，塊面式構圖同樣發(fā)揮著獨特的作用。通過大面積色塊與墨色的有機融合，畫面形成了一種抽象的形式美感，這使得張大千的作品在空間營造上具有獨特的藝術魅力。這種藝術處理手法擯棄了對客觀對象細節(jié)的過度刻畫，從而強化了畫面的整體性。畫面中大量墨與彩的潑灑形成了豐富的肌理效果，這些肌理將畫面中的各種元素有機地統(tǒng)一起來。具體而言，水的運用使墨色呈現(xiàn)出不同的透明度、濕潤度和面積變化，而石色的加入則賦予了各色墨塊不同的純度、色相以及冷暖對比。這種豐富的肌理變化使得畫面中具象的荷花與抽象的荷葉形成了巧妙的呼應關系。在此基礎上，畫家對畫面細節(jié)的精妙處理，使作品既保持了筆墨的豐富性，又避免了畫面中可能出現(xiàn)的主次不分、喧賓奪主的混亂現(xiàn)象。
如（圖1.3），以此圖為例，畫面首先被分割為大小不同的兩個塊面，在畫面左上角的小塊面中又可細分為大塊面舒展開的荷葉和將開未開的小荷葉旁邊搭配一蓬勃向上的小小花苞，使得這一小組墨塊中也出現(xiàn)了濃淡、大小、方圓等變化。除此以外的畫面則被統(tǒng)一在了一個巨大的墨塊當中。在經(jīng)營這組大墨塊中對于物像虛實作了強對比處理，在整組荷葉中有兩個部分被著重強調了。一是左小角這組荷葉，這樣的處理一來可以使得左上角的濃墨荷葉不至于顯得過于孤立，又可以使得整組大墨塊在向左延伸的過程中不至于產(chǎn)生松散的感覺。第二組則為畫面右上角的荷葉處理，此處重墨的使用使得荷葉即有了前后翻轉的感覺又與左側荷葉形成呼應。此外在整組荷葉的經(jīng)營上適當?shù)牧舭资沟卯嬅婕韧笟庥址指畛隽诵〉哪珘K。部分空白處白色荷花的添加也使得畫面既不單調，又與左側花苞形成呼應。石色顏料在荷葉上的潑灑使得整組荷葉統(tǒng)一中有變化，變化又歸于整體基調中。類似經(jīng)營還有很多例如左下角透明墨色上荷葉的增補，以及花苞水草的搭配也使得局部筆墨不至于空洞，又豐富了畫面的墨色變化。視線回歸整體，在整幅畫面中大量透明墨色的運用使得所有墨塊的外輪廓形變的更加厚重豐富，也使得小墨塊歸于整體。在整體畫面處理上右下角這組荷葉往左邊傾斜，輪廓形的疊加處理使得畫面有了一種動感，仿佛荷葉在隨風搖曳。
意境分析
意境的營造是繪畫創(chuàng)作的核心問題，它不僅取決于作者的題材選擇，更依賴于藝術手法的運用。在花鳥畫創(chuàng)作中，意境的呈現(xiàn)主要通過筆墨和設色來實現(xiàn)，這一過程涉及到對物象的提煉與轉換。這種轉換實質上是眼中之物與心中之物的融合，是在依賴物象又超越物象的矛盾統(tǒng)一中實現(xiàn)的。
張大千在荷花創(chuàng)作中展現(xiàn)了對這一藝術規(guī)律的深刻理解。他通過長期的藝術實踐和對自然的深入觀察，將寫生作為師法自然的基礎。這種持續(xù)的觀察不僅深化了他對荷花形態(tài)的理解，更使其筆下的荷花呈現(xiàn)出生動的動感。他運用含水量充足的濕筆，結合大寫意的手法，輔以淡墨或淡色的潑灑，使荷葉輪廓呈現(xiàn)出一種含混狀態(tài)，成功地營造出荷葉隨風搖曳的動態(tài)美感。這種處理手法使畫面呈現(xiàn)出永恒性與瞬間性的完美統(tǒng)一。
在畫面結構的處理上，張大千巧妙地舍棄了對畫面構成無益的細節(jié)，從而實現(xiàn)了畫面完整性和筆墨豐富性的和諧統(tǒng)一。在具體表現(xiàn)上，他根據(jù)畫面需要，靈活運用多種技法：或以淡墨勾勒，或略施粉色，或工筆重彩，從而使其筆下的荷花呈現(xiàn)出清逸簡雅、明麗秀逸的藝術特質。這種多樣化的表現(xiàn)手法，不僅豐富了畫面語言，更深化了作品的意境表達。
劉璐（中國美術學院碩士）
