筆墨分析
在藝術(shù)探索的道路上，張大千的荷花畫法經(jīng)歷了顯著的演變。其早期作品深受石濤、八大山人的影響，畫法上呈現(xiàn)出較強(qiáng)的寫實(shí)特征。這種對(duì)畫面細(xì)節(jié)的極致追求，以及對(duì)荷花結(jié)構(gòu)和技法的深入研究，為其日后轉(zhuǎn)向潑墨寫意風(fēng)格奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。為了更深入地分析張大千荷花畫法的藝術(shù)特色，下文將選取其具有代表性的作品進(jìn)行具體分析。
在張大千的《大墨荷通景屏》（圖 1.1）中，四屏構(gòu)圖布局大開大合，既呈現(xiàn)出密不透風(fēng)的緊湊感，又具備疏可走馬的靈動(dòng)性。從荷花的描繪來(lái)看，明顯可見(jiàn)受石濤繪畫風(fēng)格的影響。畫家先以淡墨勾勒花瓣，生動(dòng)表現(xiàn)出花瓣瑩潔如玉的質(zhì)感；待墨色干燥后，再用重墨復(fù)勾花瓣，通過(guò)這種方式有效增強(qiáng)花瓣的層次感。在復(fù)勾過(guò)程中，用筆的提按變化清晰可辨，同時(shí)融入枯濕濃淡的墨色變化，極大地豐富了筆墨的表現(xiàn)力。最后，運(yùn)用濃墨，以較大的筆頭在花瓣頂端再次勾勒，不僅增添了花瓣的靈動(dòng)?jì)善G之態(tài)，更在視覺(jué)上營(yíng)造出縱深感，使花瓣呈現(xiàn)出虛實(shí)變化和前后空間感。
在荷葉的處理上，張大千運(yùn)用潑墨技法打底，此畫潑墨所用墨色相對(duì)淡雅，隨后以較濃墨色梳理荷葉的結(jié)構(gòu)。在此過(guò)程中，畫家對(duì)荷葉的翻轉(zhuǎn)進(jìn)行了客觀寫實(shí)的刻畫，呈現(xiàn)出較為寫實(shí)的風(fēng)格。荷葉參差密布，匯聚成一個(gè)大的墨塊，白色荷花零星點(diǎn)綴其中，巧妙地形成畫面的氣眼，避免了大塊墨色帶來(lái)的沉悶感。在荷葉的組合布局上，右下角一組荷葉整體向左傾斜，與左邊荷葉相互呼應(yīng)。同時(shí)，畫面中的荷葉布置有主次之分，右起第一屏中最高處向左傾斜的荷葉處于主要位置，其翻轉(zhuǎn)形態(tài)最為復(fù)雜。在表現(xiàn)手法上，墨色的枯濕濃淡既豐富了墨色層次，又區(qū)分了荷葉的正反面。下方荷葉則相對(duì)弱化處理，僅在不同荷葉的墨色上加以區(qū)分，單片荷葉的墨色變化較為微妙。這種主觀處理使下方荷葉自成一個(gè)整體，穩(wěn)定地壓住畫面右下角，同時(shí)突出了上方荷葉的靈動(dòng)，給人微風(fēng)拂面之感。為強(qiáng)化畫面整體性，畫家運(yùn)用淡墨與淡花青對(duì)荷葉進(jìn)行復(fù)筆點(diǎn)染，使荷葉之間的前后虛實(shí)關(guān)系更加微妙，畫面更加和諧統(tǒng)一。
荷梗的處理同樣獨(dú)具匠心，采用中鋒用筆，線條優(yōu)美且富有力度，展現(xiàn)出十足的韌性。在荷梗的組合上，濃淡相宜、疏密有致，左下方參差的荷梗暗示出荷葉的前后關(guān)系。厚重的線條搭配靈動(dòng)的野草，讓畫面既沉穩(wěn)又不失靈動(dòng)，增添了畫面的趣味性。
從技法層面來(lái)看，張大千在這幅作品中融合了勾勒、潑墨、復(fù)勾、點(diǎn)染等多種傳統(tǒng)技法，并加以創(chuàng)新運(yùn)用。在審美傾向上，既追求對(duì)自然物象的寫實(shí)描繪，展現(xiàn)荷花荷葉的自然形態(tài)之美；又注重筆墨的抽象表現(xiàn)，通過(guò)墨色的濃淡、干濕變化以及用筆的提按、頓挫來(lái)傳達(dá)個(gè)人情感與審美意趣，體現(xiàn)出一種既寫實(shí)又寫意、既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的審美追求。
設(shè)色分析
張大千潑墨荷花題材中也有大量潑彩的運(yùn)用。潑彩技法是在潑墨技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，是將顏料以潑灑、流淌等方式直接運(yùn)用于畫面，通過(guò)顏料自然流淌、滲透、交融，形成獨(dú)特的色彩和紋理效果，再結(jié)合畫家的構(gòu)思與適當(dāng)描繪，創(chuàng)作出具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一種繪畫技法，張大千便憑借此技法開創(chuàng)了獨(dú)屬自己的新畫風(fēng)。潑彩畫中使用的顏料一般為具有極強(qiáng)覆蓋力的礦物顏料，以此形成厚重華麗的畫面效果。潑彩一般在潑墨的基礎(chǔ)上完成，具體要看畫面構(gòu)思而作出靈活改變。下面以具體畫面進(jìn)行分析。
從圖1.2中可以看出，張大千在描繪荷葉時(shí)，通過(guò)濃淡、虛實(shí)以及面積大小的對(duì)比，成功地營(yíng)造出荷葉整體與局部層次的和諧統(tǒng)一。具體而言，創(chuàng)作過(guò)程中先以濃墨為基底，整體把握荷葉的形態(tài)特征，而非過(guò)分拘泥于單片荷葉的細(xì)微變化。在墨色未干時(shí)復(fù)施花青，使得墨色與花青自然融合，畫面呈現(xiàn)出酣暢淋漓的水汽氤氳之感。畫面構(gòu)圖中，荷葉的形態(tài)走勢(shì)呈現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感，尤其是右下角的荷梗，以蒼勁有力的筆觸斜向延伸，為畫面注入強(qiáng)烈的動(dòng)感。局部點(diǎn)綴的石青色，不僅豐富了畫面色彩，更賦予作品透氣的精神特質(zhì)。左下角的荷花造型極具裝飾性效果，先以紅色描繪花瓣基本形態(tài)，再施加重色勾勒，待色料干透后，復(fù)用朱砂摻黃渲染花瓣的正反層次，最終以金色勾勒花絲，從而實(shí)現(xiàn)花瓣的豐富變化。這種具象花卉與抽象葉片的對(duì)比手法，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。
布局分析
在一幅畫中，物象的位置規(guī)劃與處理一直是藝術(shù)創(chuàng)作的核心要素。從整體布局的角度來(lái)看，畫面節(jié)奏的把握是關(guān)鍵所在，所有單個(gè)物象的安排都必須服從于畫面整體的主題與基調(diào)。張大千在荷花題材的創(chuàng)作中尤為擅長(zhǎng)運(yùn)用塊面式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式不僅注重畫面的整體布局，更強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感的營(yíng)造，尤其在疏密關(guān)系的處理和塊面分割上具有獨(dú)到之處，同時(shí)對(duì)畫面的主次關(guān)系和層次感有著精準(zhǔn)的把握。這種藝術(shù)處理方式使畫面呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔明快、渾然天成的藝術(shù)效果。
在色彩運(yùn)用方面，塊面式構(gòu)圖同樣發(fā)揮著獨(dú)特的作用。通過(guò)大面積色塊與墨色的有機(jī)融合，畫面形成了一種抽象的形式美感，這使得張大千的作品在空間營(yíng)造上具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這種藝術(shù)處理手法擯棄了對(duì)客觀對(duì)象細(xì)節(jié)的過(guò)度刻畫，從而強(qiáng)化了畫面的整體性。畫面中大量墨與彩的潑灑形成了豐富的肌理效果，這些肌理將畫面中的各種元素有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。具體而言，水的運(yùn)用使墨色呈現(xiàn)出不同的透明度、濕潤(rùn)度和面積變化，而石色的加入則賦予了各色墨塊不同的純度、色相以及冷暖對(duì)比。這種豐富的肌理變化使得畫面中具象的荷花與抽象的荷葉形成了巧妙的呼應(yīng)關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，畫家對(duì)畫面細(xì)節(jié)的精妙處理，使作品既保持了筆墨的豐富性，又避免了畫面中可能出現(xiàn)的主次不分、喧賓奪主的混亂現(xiàn)象。
如（圖1.3），以此圖為例，畫面首先被分割為大小不同的兩個(gè)塊面，在畫面左上角的小塊面中又可細(xì)分為大塊面舒展開的荷葉和將開未開的小荷葉旁邊搭配一蓬勃向上的小小花苞，使得這一小組墨塊中也出現(xiàn)了濃淡、大小、方圓等變化。除此以外的畫面則被統(tǒng)一在了一個(gè)巨大的墨塊當(dāng)中。在經(jīng)營(yíng)這組大墨塊中對(duì)于物像虛實(shí)作了強(qiáng)對(duì)比處理，在整組荷葉中有兩個(gè)部分被著重強(qiáng)調(diào)了。一是左小角這組荷葉，這樣的處理一來(lái)可以使得左上角的濃墨荷葉不至于顯得過(guò)于孤立，又可以使得整組大墨塊在向左延伸的過(guò)程中不至于產(chǎn)生松散的感覺(jué)。第二組則為畫面右上角的荷葉處理，此處重墨的使用使得荷葉即有了前后翻轉(zhuǎn)的感覺(jué)又與左側(cè)荷葉形成呼應(yīng)。此外在整組荷葉的經(jīng)營(yíng)上適當(dāng)?shù)牧舭资沟卯嬅婕韧笟庥址指畛隽诵〉哪珘K。部分空白處白色荷花的添加也使得畫面既不單調(diào)，又與左側(cè)花苞形成呼應(yīng)。石色顏料在荷葉上的潑灑使得整組荷葉統(tǒng)一中有變化，變化又歸于整體基調(diào)中。類似經(jīng)營(yíng)還有很多例如左下角透明墨色上荷葉的增補(bǔ)，以及花苞水草的搭配也使得局部筆墨不至于空洞，又豐富了畫面的墨色變化。視線回歸整體，在整幅畫面中大量透明墨色的運(yùn)用使得所有墨塊的外輪廓形變的更加厚重豐富，也使得小墨塊歸于整體。在整體畫面處理上右下角這組荷葉往左邊傾斜，輪廓形的疊加處理使得畫面有了一種動(dòng)感，仿佛荷葉在隨風(fēng)搖曳。
意境分析
意境的營(yíng)造是繪畫創(chuàng)作的核心問(wèn)題，它不僅取決于作者的題材選擇，更依賴于藝術(shù)手法的運(yùn)用。在花鳥畫創(chuàng)作中，意境的呈現(xiàn)主要通過(guò)筆墨和設(shè)色來(lái)實(shí)現(xiàn)，這一過(guò)程涉及到對(duì)物象的提煉與轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換實(shí)質(zhì)上是眼中之物與心中之物的融合，是在依賴物象又超越物象的矛盾統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn)的。
張大千在荷花創(chuàng)作中展現(xiàn)了對(duì)這一藝術(shù)規(guī)律的深刻理解。他通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和對(duì)自然的深入觀察，將寫生作為師法自然的基礎(chǔ)。這種持續(xù)的觀察不僅深化了他對(duì)荷花形態(tài)的理解，更使其筆下的荷花呈現(xiàn)出生動(dòng)的動(dòng)感。他運(yùn)用含水量充足的濕筆，結(jié)合大寫意的手法，輔以淡墨或淡色的潑灑，使荷葉輪廓呈現(xiàn)出一種含混狀態(tài)，成功地營(yíng)造出荷葉隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)美感。這種處理手法使畫面呈現(xiàn)出永恒性與瞬間性的完美統(tǒng)一。
在畫面結(jié)構(gòu)的處理上，張大千巧妙地舍棄了對(duì)畫面構(gòu)成無(wú)益的細(xì)節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)了畫面完整性和筆墨豐富性的和諧統(tǒng)一。在具體表現(xiàn)上，他根據(jù)畫面需要，靈活運(yùn)用多種技法：或以淡墨勾勒，或略施粉色，或工筆重彩，從而使其筆下的荷花呈現(xiàn)出清逸簡(jiǎn)雅、明麗秀逸的藝術(shù)特質(zhì)。這種多樣化的表現(xiàn)手法，不僅豐富了畫面語(yǔ)言，更深化了作品的意境表達(dá)。
劉璐（中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士）
