袁煒婷 《文心雕龍·風(fēng)骨篇》（局部） 　　【摘要】馬克思主義社會科學(xué)方法論是馬克思主義基本原理和方法論在社會科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的應(yīng)用和發(fā)展。這一方法論為解讀書法藝術(shù)形態(tài)與社會經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的互動關(guān)系提供了認(rèn)識論工具。本文采取馬克思主義社會科學(xué)方法論，從書法實踐的物質(zhì)性出發(fā)，通過社會形態(tài)分析法，系統(tǒng)考察經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、政治制度、文化傳統(tǒng)、技術(shù)條件四維框架下的書法演進(jìn)規(guī)律，并結(jié)合全球文化資本流動的新語境，論述其在書法理論研究與創(chuàng)作實踐中的應(yīng)用價值，探討書法本體論與當(dāng)代語境的辯證關(guān)系。 　　【關(guān)鍵詞】馬克思主義；社會科學(xué)方法論；書法理論；書法創(chuàng)作 　　“以實踐為基礎(chǔ)的研究方法”在書法學(xué)習(xí)中的應(yīng)用 　　“以實踐為基礎(chǔ)的研究方法”在 [詳細(xì)...]

　　在人類藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，戰(zhàn)爭始終是一個無法回避的創(chuàng)作主題。戰(zhàn)爭帶來的不僅是物質(zhì)世界的毀滅與重塑，更在人類的心理活動層面掀起驚濤駭浪。戰(zhàn)爭心理學(xué)作為一門研究戰(zhàn)爭環(huán)境下人類心理活動規(guī)律的學(xué)科，從參戰(zhàn)者、受害者、幸存者等不同戰(zhàn)爭群體來分析戰(zhàn)爭帶給他們的心理沖擊。這份沖擊在藝術(shù)家的創(chuàng)作中有獨特而豐富的呈現(xiàn)。他們以畫筆為媒介，將戰(zhàn)爭帶來的內(nèi)心震蕩轉(zhuǎn)化為視覺圖像，傳遞對戰(zhàn)爭的思考和感悟。 　　弗朗茲·馬爾克作為德國表現(xiàn)主義繪畫的重要代表人物，他在1910年到1914年間創(chuàng)作的動物題材作品呈現(xiàn)出獨特的情感色彩。隨著1914年一戰(zhàn)的爆發(fā)，他應(yīng)征入伍，最終死于1916年的凡爾登戰(zhàn)役。從戰(zhàn)爭心理學(xué)的角度研究馬爾克的繪畫作品，有助于更全面地理解藝術(shù)與戰(zhàn)爭、心理的復(fù)雜關(guān)聯(lián)以及藝術(shù)在特殊歷史時期的價值與意義。 　　 [詳細(xì)...]

當(dāng)代社會，數(shù)字繪畫作為藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物，正悄然為藝術(shù)療愈開辟新的道路，憑借獨特的創(chuàng)作特性和豐富的表現(xiàn)形式，為人們提供便捷高效的心理療愈體驗。 數(shù)字繪畫軟件豐富的工具和多樣的功能，為創(chuàng)作者搭建了激發(fā)創(chuàng)造力與想象力的舞臺。與傳統(tǒng)繪畫相比，數(shù)字繪畫突破了材料的限制，創(chuàng)作者可以自由選擇各種畫筆、色彩和特效，輕松實現(xiàn)創(chuàng)意構(gòu)思。以今年熱播的動畫電影《哪吒之魔童鬧海》為例，我們看到制作組在繪制奇幻主題作品時，能瞬間變換天空的顏色，創(chuàng)造出超現(xiàn)實的場景。這種創(chuàng)作過程能讓人們暫時逃離現(xiàn)實的壓力，沉浸在充滿奇幻色彩的想象世界中，享受創(chuàng)作的樂趣，從而緩解焦慮情緒，獲得心理上的放松。對于零基礎(chǔ)繪畫的人來說，數(shù)字繪畫大大降低了創(chuàng)作門檻。近兩年興起的數(shù)字繪畫軟件的操作界面通常簡潔易懂，還有豐富的教程和預(yù)設(shè)模板輔助學(xué)習(xí)。以數(shù)字填色軟件為例，使用者 [詳細(xì)...]