摘要：中國繪畫藝術注重人的理性精神，線造型是傳統中國畫形式語言的靈魂，是在“意”的指導下由“形似”的轉化而完成的，這種“尚意”傳統下的形態塑造正是中國畫藝術的特色，并使其具有了獨特的審美意識和富有精神內涵的個性表現。 關鍵詞：中國畫 線造型 審美意識 個性表現 　　 　　中國畫作為一種民族形式，是由五千年的深厚文化作為基礎的。線造型是中國畫區別于其他繪畫形式的主要特點之一，它具有獨特的審美意識和富有精神內涵的個性表現。中國畫歷來主張“以形寫神”，并在形神的關系中以“神”為主，而所謂的“神”完全是一種“意會”的存在。這是一種極為務實的“含道應 [詳細...]

摘要：工筆人物畫的精工細作與鮮明的樣式是它特有的手段，但并非追求的目標。它的目的在于抒寫性情意趣，表達人物內心本質的精神世界。 關鍵詞：工筆人物畫 用筆 精工細作 傳情達意 　　 　　工筆人物畫在中國繪畫發展史上是成熟較早的一個學科，經歷了千余年的風雨沉浮。特別是上個世紀改革開放至今，工筆人物畫已成為中國藝術百花園中一枝鮮艷的花朵，并逐漸受到重視。工筆畫精微細致的刻畫是其獨特的樣式與手段，但不是它的終極目的。工筆畫不是因工而工，而是以“工”傳情達意、舒展懷抱、抒寫心性，以精微細致的描繪傳達出無限的遐想。工筆畫“意趣”的顯現，在于畫面境界的營造、勾勒與渲染的控制把握及表現力等多方面因素。這些因素又依托在作者的學識修養和閱歷積累的基礎之上，并非“九朽一罷&rdq [詳細...]

黑紙扇在我國久負盛名，它流行于清朝中期，光緒年間曾多次作為杭州特產進貢朝庭，故又稱為“貢扇”，是杭扇中最具代表性的精品。它制作、裝飾極為考究，雅俗共賞。書法、繪畫獨具特色，是中國傳統工藝文化中的一朵奇葩。 　　黑紙扇扇面除了素面黑色外，其余都經金銀裝飾，有泥金面、泥銀面、雙回泥面、貼金剪紙(細紋刻紙)等，因此它的書畫創作與普通中國書畫有一定區別。需要用特殊的工藝、技法才能完成。曾經有人說：“扇面是江南文化的精致產物。”書畫黑紙扇便是如此，好的作品能融詩、書、畫、印于一扇，藝術容量廣泛博深，極具收藏價值。因此，我們只有客觀、深入地了解它的過去、現狀，才能有所發現、大膽創新。從而有力促進這門古老的傳統藝術煥發出青春活力。 　　一、黑紙扇書畫的起源 　　書畫黑 [詳細...]

基本見解 　　 當今的中國已經敞開了封閉的大門，世界也已經進入到了信息時代，世界范圍內的文化藝術的交流、交融、借鑒是如此地廣范和深入，藝術的樣式和審美的觀念是如此地豐富。以至于我們的社會、經濟、文化、物質都發生了急劇的變化，我們的傳統文化藝術正在經受著前所未有的沖擊與裂變，迫使我們不得不重新認識和審視我們延續千年的傳統，承其精華，棄其糟粕，創造一個既是中國的又是世界的新東方藝術。 中國傳統的工筆畫，在眾多的畫種中，可說是最為成熟的畫種之一。起于魏晉而成于宋，繪畫之物象情態神色俱若自然，筆韻高潔。從另一個側面講，特別是元明清時期的工筆花鳥畫，呈現出內容的單一和形式的簡潔、成了精細而又面面俱到的描繪物體的畫種，畫面大多以折枝花卉的形式，其上間或有一兩只小鳥，畫面留有很多的空白，以顯示其靈動的折枝花卉式構圖，背景和襯物之間缺少有機的互為聯系。如果 [詳細...]

篆勢 　　字畫之始，因于鳥跡，倉頡循圣，作則制文。體有六篆，要妙入神。或象龜文，或比龍鱗，紆體效尾，長翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊若蟲蛇之棼緼。揚波振激，鷹跱觶鳥震，延頸協翼，勢似凌云。或輕舉內投，微本濃末，若絕若連，似露緣絲，凝垂下端。從者如懸，衡者如編，杳杪邪趣，不方不圓，若行若飛，蚑蚑翾翾。 　　遠而望之，若鴻鵠群游，絡繹遷延。迫而視之，湍漈不可得見，指撝不可勝原。研桑不能數其詰屈，離婁不能睹其隙間。般倕揖讓而辭巧。籀誦拱手而韜翰。處篇籍之首目，粲粲彬彬其可觀。摛華艷于紈素，為學藝之范閑。嘉文德之弘蘊，懿作者之莫刊。思字體之俯仰，舉大略而論旃。 筆論 　　書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。若迫于事，雖中山兔豪，不能佳也。夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不 [詳細...]

魏鐘繇少時，隨劉勝入抱犢山學書三年，還與太祖、邯鄲淳、韋誕、孫子荊、關枇杷等議用筆法。繇忽見蔡伯喈筆法于韋誕坐上，自捶胸三日，其胸盡青，因嘔血。太祖以五靈丹救之，乃活。繇苦求不與。及誕死，繇陰令人盜開其墓，遂得之，故知多力豐筋者圣，無力無筋者病，一一從其消息而用之，由是更妙。 　　繇曰：“豈知用筆而為佳也。故用筆者天也，流美者地也。非凡庸所知。”臨死，乃從囊中出以授其子會，諭曰：“吾精思學書三十年，讀他法未終盡，后學其用筆。若與人居，畫地廣數步，臥畫被穿過表，如廁終日忘歸。每見萬類，皆畫象之。” 　　繇解三色書，然最妙者八分也。點如山摧陷，摘如雨驟；纖如絲毫，輕如云霧；去若鳴鳳之游云漢，來若游女之入花林，燦燦分明，遙遙遠映者矣。 [詳細...]

余自魏晉以來至六朝筆法，無不臨摹。或蕭散，或枯瘦，或遒勁而不回，或秀異而特立，眾體備于筆下，意簡猶存于取舍。至若《稧帖》，則測之益深，擬之益嚴。姿態橫生，莫造其原，詳觀點畫，以至成誦，不少去懷也。法書中，唐人硬黃自可喜，若其馀，紙札俱不精，乃托名取售。然右軍在時，已苦小兒輩亂真，況流傳歷代之久，贗本雜出，固不一幅，鑒定者不具眼目，所以去真益遠。惟識者久于其道，當能辯也。 余每得右軍或數行、或數字，手之不置。初若食口，喉間少甘則已，末則如食橄欖，真味久愈在也，故尤不忘于心手。頃自束發，即喜攬筆作字，雖屢易典刑，而心所嗜者，固有在矣。凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨。故晚年得趣，橫斜平直，隨意所適。至作尺馀大字，肆筆皆成，每不介意。至或膚腴瘦硬，山林丘壑之氣，則酒后頗有佳處。古人豈難到也。 衛夫人名鑠，字茂漪，晉 [詳細...]